花与爱丽丝·月-第7章

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人物：蜷川实花（1）
摄影是我的使命——蜷川实花
　　2008年10月17日，日本著名摄影师蜷川实花的首次个展在上海莫干山艺术园区开幕。这是蜷川小姐第五次来到上海，并且接受了《Alice》的独家访问。
　　只有摄影会给我使命感，所以想永远追寻下去
　　说到摄影的动力，最初有各种各样的理由，但终究是因为喜欢才拍的，为什么会那么喜欢的原因，好好考虑后发现是因为看到那么美好的影像渐渐地衰败下来，不得不想要记录下来。接着就开始反复地拍，这才察觉除了自己喜欢的东西外什么都不会拍。对已喜欢的东西，才是能真正能融入自己感情的，随之也就拍摄出了好作品。很早以前，我是学平面设出身的，后来参加ひとつぼ展的摄影比赛，得了最高奖，从此发现摄影才是我的天职。现在我的头衔有摄影师、导演、主编，但自己最喜欢的还是不断地拍照。
　　此外，觉得一成不变的东西拍出来并不好看，这是一个一直反复的过程，比方说我拍摄的都是不同的人，或者有时拍摄同一朵花，也希望因时间的转变，去呈现它不同的美。即使在最平常的生活中，如此观察后就会有不同的发现。
　　为各大杂志的拍摄大多是预先设定好的，不过在拍摄中绝不会要求模特摆这样的姿势，笑那样的表情。我会让模特按自己喜欢的方式自然拍摄，事先会安排好几个套系，按进度进行。不过这次展览中的那些花和金鱼都没有做过预先拍摄计划，那些全是在上海动物园里面拍的。几次来上海都会拍很多照片，但很多都是未发表的作品。拍摄普通生活的计划目前还没有，虽然说拍的时候会很仔细地拍很多，但其实平时的自己根本不带相机，虽说不带却还没有发生想拍而未曾拍摄到的情况，想要拍的都会拍到。可能是因为不带相机的时候，大脑中快门的开关就是OFF的状态，直到拿着相机那刻才会开始狂拍。
　　我拍过很多人物*，其中，中川翔子是我很中意的女生，虽然在中国还不太红。男生的话，松山ケンイチ（松山研一）很不错。前不久就完成了他在《死亡笔记》中所饰演的角色“Ｌ”的*集。松山ケンイチ（松山研一）身上洋溢着一股容易亲近的气味。他个人很不喜欢被别人拍，但我偏偏就喜欢拍摄过程中他所表现出来的这种特质。另外还有一个不得不说代表——土屋アンナ（土屋安娜），跟她半年未见，前不久遇见，拍照的时候心中依旧不停感叹，果然还是アンナ（土屋安娜）最有型，就算拍再多回，都会情不自禁地说酷，她真的可以称得上是我的缪斯女神了。
　　我创作时不会在电影和其他*作品中寻找灵感，因为它们与摄影的载体太过接近，我不想有相仿的作品产生，所以反而会从漫画、舞台剧，还有音乐中吸取它们的精华。我自己虽然从事过很多事，却没做过舞台剧的美术，也不想做。我并不是一个什么都想做的人，只有摄影，会给我使命感，所以想永远这样追寻下去。
　　去年生了宝宝，风格应该不会有重大改变吧，平时会拍一些自己孩子的照片，还有老公的，自己住的房子等等，不过都还没有发表。其实自己比较隐私的照片很久以前就开始拍摄了，差不多是两年前，正在筹备《恶女花魁》的时候，生了宝宝后，虽然感觉在风格上会稍稍有所转变，但拍摄的主题依旧没变。不一样的是生活重心上巨大的变化，变得以孩子为中心了。现在工作时还要带着他，工作到再晚也要照顾他，有时连计划和思考的时间也变少了。但变化最大的地方在于，之前每天都会拍照，那时觉得生活和摄影是完全无关的两件事，现在就不同了。

人物：蜷川实花（2）
平时，做每件事前都会先问自己能否好好完成，然后着手进行，那时你会发现很多想象不到的乐趣，我不会很明确地给自己制造一种挑战，拍电影就是在这样一个情况下完成的，其中的*无穷，至今意犹未尽。
　　我更喜欢现实与梦境暧昧不明的味道
　　我很喜欢幻想类题材的作品，独角兽就是幻想类形象的代表，造型是非常优美的，我非常喜欢，只不过自己不会去创造这种超现实的主题。我摄影的特点是表现介于现实与梦幻之间的结合产物，我更喜欢这种现实与梦境暧昧不明的味道。
　　人物的话，我以前在电影里拍摄的女性都是我非常欣赏、也非常喜欢的女性。说一件有趣的事，之前在日本的展览，我推出以花草和金鱼为主题的展览，前来观看的男女比例是1：1；但是，每当我推出以女性为主题的展览，前来观看的90％都是女生。这才觉得，原来女生才是最喜欢看女生的。更发现，原来我能把女生拍得不谄媚做作，这样女生看了也会喜欢。
　　说起《恶女花魁》中我对女性角色的刻画。有人说看《恶女花魁》的女主角会联想到我母亲。母亲曾经是日本的名演员，而且大多情况出演恶女的角色。但我在拍电影的时候完全没有考虑过这个问题，妈妈在生活中是一个可爱的人，不过的确也非常酷。也许这种富有个性的形象在我心中形成了固有的状态，然后我的潜意识体现在了《恶女花魁》里也没一定吧。
　　事实上，我在生活以及工作态度上更多的是受到了父亲的影响，明确点说应该是创作意识上的影响。小时候父亲经常告诉我“走自己认为正确的道路”。但他对于我的作品是没有直接影响的，尽管他是日本知名的导演及演出家。
　　另一方面，在很早以前我总是被人这样称呼：“蜷川幸雄的女儿，蜷川幸雄的千金，蜷川幸雄的……”，在名字前总有“蜷川幸雄”这四个字。那时候我也非常不情愿，所以从小就想要摆脱这种阴影。当然也正是这种想法帮助了自己，算是一种促使我成功的激励。比如拍电影，真的是件苦差事，虽然其中也是乐趣无穷。拍完了累得要命，但接下去还想再拍新的。这也是父亲对我的影响，他的作风对于我就是生活目标。
　　除了电影之外，平时我的兴趣是买东西，收集各类杂志，画册等等。但不会像收藏家那样收集，我是个半吊子。一直不断收集的有神像，不管是哪个宗教，东方的还是西方的。我本身没有宗教信仰，仅仅就是买来放着，各种各样的神像，这种兴趣和横尾忠则（日本著名平面设计师）一样，横尾忠则是我特别喜欢的艺术家。
　　关于新的计划，下个月就要开始全国巡展了，会展出最初出道时拍摄的黑白照片，另外值得一看的还有许多新作品，未发表的照片，以及一些影像。新的巡展与往常最不同的地方在于，它会在一个大型美术馆内，而不是小画廊，作品的尺寸也会很大。这次一共展出五百多件作品，从中可以了解我的全部。有机会的朋友一定要去参观。
　　

高迪密码
LA　CL*E　GAUDI
　　Esteban　Martin　　　Andreu　Carranza
　　【西】埃斯特万？马丁、安德鲁？卡兰萨　著
　　春风文艺出版社
　　2008年3月出版
　　历经百年尚未完工的世界遗产
　　每年3月19日是圣约瑟节。根据《圣经》，圣约瑟（San　José）就是圣母玛利亚的丈夫，耶稣基督在人间的父亲。因此，圣约瑟节在西班牙，除了是纪念圣约瑟的日子以外，还是父亲节。
　　今年的3月19日，同时也是圣家堂动土　127　周年、首次举行弥撒　124　周年的纪念日。圣家堂是巴塞罗那最著名的教堂，全名叫“神圣家族赎罪教堂”　，也是著名建筑设家高迪的遗作。它自1882年3月19日的下午五点动工，至今尚未完成，也是世界上唯一的还未完工就被列为世界遗产的建筑物。
　　圣家堂起源于一个敬拜圣约瑟的虔诚天主教徒——约瑟夫　，他在巴塞罗那公主街拥有一家书店，于　1866　年创立了圣约瑟虔诚信徒宗教组织，并出版杂志，宣传天主教神圣家族　的精神，以对抗工业革命以来的新思想。1872年圣约瑟决心在巴塞罗纳修建一座专门敬奉“神圣家族”的教堂，四年后他开始筹备，把信徒门捐赠的欠款藏在书店地板的夹层里，预备买地建教堂。但最后，由于经费拮据，圣约瑟只在1881　年时买下了巴塞罗纳偏僻地带的一处地皮，价格相当于现在1034欧元。
　　早在1877　年，法兰西斯　就向约瑟夫自荐，免费作圣家堂的建筑师，因此1882　年动工之后，就由他以新哥德式风格来设计教堂。但兴建还不到一年，就与约瑟夫的技术顾问、　建筑师霍安　意见不合而辞职，于是霍安推荐了他的助手、年仅　31　岁的安东尼？高迪承接这个工程。
　　上帝的建筑师
　　安东尼奥？高迪　生于1852年6月25日，是西班牙加泰罗尼亚现代主义　建筑家。他天生具有良好的空间结构能力与雕塑感，终其一生都极力在自己的作品中追求自然。
　　1883年高迪正式接手圣家堂的工程时，圣坛的地下室已在建了，但之后高迪就颠覆了其他所有设计方案，由原先规模较小的新哥德式风格改为工程浩大的现代主义风格。他的结构设计从建筑力学上来说，是历代教堂建筑史上最特别的，他独创的悬链拱、缆索带动拱、树枝状结构的柱子，能提供足够的支撑力，所以圣家堂不需要扶壁或飞扶壁来支撑。在一个没有计算机的时代，高迪怎么知道分叉如树枝状结构的柱子要倾斜多少，才有足够的支撑力？高迪怎么知道不需要扶壁和飞扶壁，教堂的外墙就可以承受起整座建筑物的重量？
　　作为一个师法自然的建筑师，高迪不仅以大自然的洞穴、山脉和花草动物为灵感，完全舍弃直线和平面；还在建筑的力学结构上达到了无人可及的造诣，在他的手中螺旋、锥形、双曲线、拋物线变化组合为特殊韵律的神圣建筑。
　　高迪一生四十三年的心血都花在圣家堂上，1925年后还搬到工地去住，直到　1926　年车祸死亡为止。他知道圣家堂无法在自己的有生之年内建完，因此为了让后来的建筑师了解他的设计，在他晚年时留下了许多几何设计图，和资料。但在“诞生之门”建完后，西班牙政局动荡不安，工程也因此停顿。1936　年西班牙内战爆发，圣家堂的工作室遭遇火灾，高迪所留的宝贵资料也付之一炬。战争结束后，巴塞罗纳大学建筑系的学生们才把破碎的模型拼凑起来，人们根据以前的旧照片和旧资料，摸索推测出高迪当时的设计，直到1952年圣家堂才开始重新建造。
　　故事的起点，正是他的离奇死亡
　　1926年6月7日下午，高迪完成了当天的工作。他走出圣家堂去市中心的教堂做礼拜，途中被一辆电车撞倒……
　　如果高迪并非死于意外？如果圣家堂的建筑暗藏玄机，并为他引来杀身之祸，而幕后的主使者却是某个秘密宗教团体？八十多年后，一名饿肚子的穷作家和濒临破产的出版人试图联手解开这个历史悬案，这就是《高迪密码》。
　　高迪表面上建造教堂，实际是在为人隐藏一个重要的秘密。小说中，11岁的男孩胡安是惟一知道高迪死因，并且目睹了这一切的人。当胡安垂垂老矣时，他把孙女玛丽亚叫到身边，交给她一把形状奇特的钥匙，希望由她解开高迪与他保护至今的那个秘密。
　　这是一场与时间竞赛的惊险旅程，玛利亚在数学家�