以镂金石轩词话-第3章
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一诗人将亡国误国、不战而降的后唐君臣骂得狗血淋头，词人则对腐朽软弱了清廷发出疑问：真的没有一个男儿了么？难道真的没有一个男儿了么？
“问春水，干卿何事？我自伤心人不见”词人悲极生笑，干卿何事？干卿何事？冯延巳做得《谒金门》一词，“风乍起，吹皱一池春水”尚能博得君主喜之，笑道“吹皱一池春水，干卿何事？”。文恬武嬉的朝廷，干卿何事？
“访明夷、别有英雄泪”，《易经·明夷卦第三十六》云：“上六，不明，晦，初登于天，后入于地。”又《小象传》曰：“‘初登于天’，照四国也。‘后入天地’，失则也。”比喻君主昏庸，贤才郁郁不得志。
“鸡唱乱，剑光起”，蓦然一声鸡鸣，词人及时奋起，长剑倏忽拔出。天亮了么？词人喃喃自语。
稿七：江城梅花引·雨中接云姜信
江城梅花引·雨中接云姜信 顾春
故人千里寄书来。快些开，慢些开。不知书中，安否费疑猜。别后炎凉时序改，江南北，动离愁，自徘徊。 徘徊，徘徊，渺予怀。天一涯，水一涯，梦也梦也，梦不见，当日裙钗。谁念碧云，凝伫费肠回？明岁君归重见我，应不是，别离时，旧形骸。
顾春，大概就是清代的“李清照”了。当时有句话说：“八旗论词，有‘男中成容若，女中太清春（按：顾春道号太清）’之语。”又说：“能赋诗词擅丹青，著红续说第一人（按：顾太清署名“云槎外史”，著作小说《红楼梦影》，成为中国小说史上第一位女小说家）； 名满京华凭谁问，旷代才女顾太清。”一代词宗况周颐在《东海渔歌》的序文中谓：“太清词，得力于周清真，旁参白石（按：姜夔号）之清隽。深稳沉着，不琢不率，极合倚声消息。求其此之由，大概明以后词未尝寓目，纯乎宋人法乳，故能不烦洗伐，绝无一毫纤艳涉其笔端。”
“故人千里寄书来”，只这一寄，便引出了这么一阕清新流丽、情致宛然的绝妙好词。“快些开，慢些开。不知书中，安否费疑猜”，一快一慢，已将词人的内心，形容的细腻传神。一打开信笺，明明就可以知道好友平安与否，但词人却是辗转不定，“安否费疑猜”更是将词人的矛盾，临摹的生动鲜活。
“别后炎凉时序改，江南北，动离愁，自徘徊”，别后多少时间了呢？江南江北，离愁不尽。词人持着书信，别后情思洋溢在脸上，一望窗外，雨声飒然。这四句词一气下来，虽语言平易，却真切自然。上阕几句，已把词人对好友的思念与牵挂刻画得非常。
“徘徊，徘徊，渺予怀”，张炎《词源》谓：“最是过片处不要断了曲意，须要承上接下。”换头过片三句，直承上片词意，“徘徊，徘徊”叠用两次，语意飘逸，令人省目。“渺予怀”，典用《楚辞·九歌·湘君》：“帝子降北渚，目渺渺兮愁予。”或兼用《赤壁赋》：“渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”，化用的十分巧妙自然。
“天一涯，水一涯，梦也梦也，梦不见，当日裙钗”，相去万馀里，各在天一涯，寻遍了近来所有的梦，也没有寻到你当日的裙钗。“谁念碧云，凝伫费肠回”，凝伫，出神，发呆。肠轮万转，只道出一个愁字。况周颐评此词道“情文相生，自然合拍”，半分却也无错。“明岁君归重见我，应不是，别离时，旧形骸”，我近来梦不到你的当日裙钗，你明岁归来，却也见不到我的旧日形骸。词人眉头微微蹙起，帘外的残雨，萧萧疏疏，都似浇在词人心上。
“轮到相思没处辞，眉间露一丝。”书包 网 。 想看书来
稿八：点绛唇·屏却相思
点绛唇·屏却相思 王国维
屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。 醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。
梦，醒。相思，抛掷。真耶幻耶，是明是灭？
《人间词话》云：“词以境界为最上。”又云：“有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。”或许是词人梦里相思，醒后消魂；又或许是词人虚构一梦，抒发相思缠绕的情怀。但不管“造境”、“写境”，所谓“因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。”（王国维《人间词话》）
《观堂（按：王国维号）长短句序》 谓：“君词往复幽咽，动摇人心，快而能沈，直而能曲，不屑屑於言词之末，而名句间出，往往度越前人。至其言近而指远，意决而辞婉，自永叔以后，殆未有工如君者也。”这阕词写在词人之妻莫夫人新丧之时，为悼亡之作。幽咽惆怅，委婉曲折。
“屏却相思，近来知道都无益”，词人知道相思无益，便想将相思屏却。但是才下眉头，却上心头的相思真的能随意屏却？只怕未必。“不成抛掷，梦里终相觅”，相思难弃，终是梦里相觅。骗的了别人，可怎么骗得了自己？疏寥几笔，便将梦里梦外，描写的如此矛盾，更衬托出词人的凄凉胸臆。
换头“醒后楼台，与梦俱明灭”两句，笔锋又是一折，转写梦醒。梦里楼台高锁，醒时隐约记得，雾失楼台，凭寄残梦。梦中或有一段感伤，醒来更添七分愁楚。
“西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪”，歇拍以景衬情，总是缠绵凄艳。西窗熹微，隐隐透进一丝白光，词人推开窗子，是纷纷凉月，映照一园丁香，如银如雪。
相思不成抛掷，化作满园丁香。梦幻情真，只有一喟。
稿九：水龙吟·杨花
水龙吟·杨花 王国维
开时不与人看，如何一霎濛濛坠。日长无绪，回廊小立，迷离情思。细雨池塘，斜阳院落，重门深闭。正参参欲住，轻衫掠处，又特地，因风起。 花事阑珊到汝，更休寻满枝琼坠。算人只合，人间哀乐，者般零碎。一样飘零，宁为尘土，勿随流水。怕盈盈，一片春江，都贮得，离人泪。
词人《人间词话》谓：“东坡（苏轼的号）杨花词和韵而似原唱，章质夫（章楶的字）词原唱而似和韵。才不可强也如是。”又云：“咏物之词；自以东坡《水龙吟》为最工。”词人虽然自道“余之所长殊不在是”，却也起了争雄之心，挥笔填了这阕长调。
“开时不与人看，如何一霎濛濛坠”，“一霎”言时间之快，尚未开花，便已飘扬零落。“濛濛”两字，倏忽已见片片杨花，凋零破碎，无人怜取，落寞孤单。出语新奇，起句可谓不凡。
“日长无绪，回廊小立，迷离情思”，前句写花，后句写人，承接的极为自然。神思迷离，柔肠萦损，词人是被坠落的杨花挑起了无限心事么？纵然是长日耗尽，回廊立遍，也缱绻不了一心相思。紧接着“细雨池塘，斜阳院落，重门深闭”三句，以景衬情。用章词“闲趁游丝，静临深院，日长门闭”意，不是细雨池塘，就是斜阳院落，日日消磨，是怕看见会勾起心事，还是觉得已然腻了？重门深闭，隔断了门外景色，难道就能隔断心中相思？
“正参参欲住，轻衫掠处，又特地，因风起”，轻衫掠出，杨花乍起。才飘落，又扬起，原本易碎的杨花，又历经一次次碾转，一次次纷乱，也似词人的心，在一次次煎熬，一次次颠沛。
“花事阑珊到汝，更休寻满枝琼坠”，杨花零落，再也不能重上枝头。“算人只合，人间哀乐，者般零碎”，人间的哀乐悲欢，也如这般飘零多舛。构思巧妙，不落窠臼。
“一样飘零，宁为尘土，勿随流水”， 许是借用“落红岂是无情物，化作春泥更护花”的诗意，宁愿落入尘土，也不随着流水黯然逝去。竟将满天落花，写得如此痴情。
“怕盈盈，一片春江，都贮得，离人泪”，歇拍一句，直承东坡句意，更兼容少游（秦观的字）妙句，紧凑浑融，收放自如。
“细看来，不是杨花，点点是、离人泪。”
“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”
句句轻叩心头，词人猝然梦醒，是漫天杨花，落满心间。txt电子书分享平台
稿十：鹧鸪天·祖国沉沦感不禁
鹧鸪天 秋瑾
祖国沉沦感不禁，闲来海外觅知音。金瓯已缺终须补，为国牺牲敢惜身？ 嗟险阻，叹飘零。关山万里作雄行。休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。
鉴湖女侠秋瑾的墓在杭州西湖。孙中山曾经与宋庆龄赴秋瑾墓凭吊，孙中山谓：“光复以前，浙人之首先入同盟会者秋女士也。今秋女士不再生，而‘ 秋风秋雨愁煞人 ’之句，则传诵不忘。”宋庆龄女士则在秋瑾纪念馆上题词说：“秋瑾工诗文，有‘秋风秋雨愁煞人’名句，能跨马携枪，曾东渡日本，志在革命，千秋万代传侠名。”
古人云“诗言志”，秋瑾哪里只有“秋风秋雨愁煞人”这句临终绝唱？如“身不得，男儿列。心却比，男儿烈”、“俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折”、“膝室空怀忧国恨，谁将巾帼易兜鍪”等，俱是慷慨壮怀、掷地有声的诗词豪句。
这阕《鹧鸪天》作于1904年，秋瑾赴日不久。清绍兴府将此词稿作为“罪状”公布，足见此词革命性之强。
“祖国沉沦感不禁，闲来海外觅知音”，道是“闲”字，但有感于祖国沉沦，却未必有“闲”情。开篇两句，点明此行日本的缘由，也点出了国内的政治局势。“金瓯已缺终须补，为国牺牲敢惜身”，《南史·朱异传》云：“我 国家犹若金瓯，无一伤缺。”可见此处“金瓯”指代国家，其时列强瓜分中国，堂堂礼仪之邦，却是衣冠委地，词人一拍桌案，拂衣而起，目透厉芒，声音陡然一扬：“为国牺牲敢惜身？”如此一句反问，竟让无数男儿汗颜。
“嗟险阻，叹飘零。关山万里作雄行。”换头一折，疏疏三笔，便将一路多少霜风雨雪，轻轻囊括。是蹉跎，是舛磨，阳光寂灭，风雨鲜活。她是一个革命者，不能也不会为了这些而放慢脚步。有了这样的信念，关山万里，层云几重，一名女子，改换上男儿的装扮，一叶槎枒，飘扬过了大海。
“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣”，歇拍一韵，便似洞天石扉，訇然中开。只恨苍天，“苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑”；只求如今，“算平生肝胆，因人常热”。谁道女子无才便是德？我秋瑾就是不信。
休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。
仅此一句，便把此人以身许国的决心和敢作雄飞的魄力，展现得淋漓尽致。
休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。
这句豪言的峥嵘风骨，撑起的正是词人飒爽的英姿。
作者题外话：囿于学习，只好每周周末前来更新，至感抱歉。 。 想看书来
稿一：紫塞黄沙风大
如梦令· 紫塞黄沙风大 逆水行舸
紫塞黄沙风大，日白云黑谁怕。我啸剑出匣，旗折营摧鼓哑。天下，天下，胡妇三千新寡。
小令通常是抒发觅恨寻愁、悲风悼月的闺中之作，鲜有这般大气磅礴、掷地有声的豪句。“紫塞黄沙风大，日白云黑谁怕”笔力雄健，两句短短一十二字，就将塞外景色尽收笔底。紫塞是什么？据孙谦益参注（上海古籍出版社1995年版），“紫塞”即长城
