法克麦赖夫-第82章
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人所认可的生存。
无论是自制无线电发出的求救信号还是那首创作者已然成年死去的歌曲，这一切都是生存的证明，只有这样的证明才能令外界，那个强大的生存环境低下头来认识到这群弱势的生存者。
在剧集的结尾外，由于严寒的到来，病毒意外地被消灭了，孩子们终于获得了自由，他们终于走出了带给他们噩梦的未满都市，然而这个时候，等待这些生存下来的孩子们所要完成的便是怎样揭示事件的真相。
从剧情的角度来说，真相只是一个政府的失误，但实际上，真相更多地则记载了这群孩子在未满都市中的生活，真相同样也是生存的证明，更是生存的全部！
剧集的结尾有些灰暗，真相没有被揭示出来，只能埋在每一个孩子的心中，但真相则为他们的不一般的生存过程划上了一个极其完美的句号。
一部看起来很酷也很炫，颇有漫画风格的剧集，却将生存的意义抽丝剥茧般地阐述着，从最低的物质需求到较高的道德约束，从关起门来的个体生存到让四海都能感知到的生存历程，一集一集地，有条不紊的讲述着。
看似零乱的剧情，在内涵上却编排得如此精心，除了为这部剧集贺彩以外，我真是无话可说了，但心中却已经深深地烙上了生存的真正意义所在！
证明曾经生存过，这便是《未满都市》给我留下的启示！
韩兮
2005年于通县txt电子书分享平台
《整容室》：血色与情～色的皮肤，疯狂与正常的交融
这是一部极炫的电视连续剧。
在镜头的光影之下，各种各样的皮肤充斥着整个画面，有美丽性感的，也有赘肉横生的。手术时的皮肤杂乱无章，鲜血与污晦刺激着你的神经，而*时的皮肤却又是光洁健康，汗水与激情拨动着你的器官。
这样的剧集无可避免地会吸引住大量的观众。但若以为仅仅是靠一种眼球效应使该剧收视率狂飙的话，这样的理解却是明显地错误了。
整容与我无关，但时至今日，整容好象就发生在我的身旁。我曾简单地认为整容只是人们为了寻求美的一种无可奈何举动，但看过此剧后，我突然发现整容的目的或说动机更多地是对自我的重塑，外表以及心灵，甚至还有历史地否定。
这否定极为强烈，强烈得可以使每一个整容的人重生或彻底被摧毁。据说，美国放了此剧后，许多本想整容的人都打消了自己的念头，大概的原因是由于被剧中大量的血腥的整容手术镜头吓着了。
但我想说的是，这些人也许只局限于整与不整之间，整容对他们来说并不是必须的，但剧情中的每一个整容之人却有着充分的理由，不整容，他首先无法面对地就是自己。
每一个人都有皮肤，由骨胳与肉身撑起来的皮肤决定着你的容貌，这容貌则是作为个体存在的一个佐证。整容手术可以改变这个体存在的佐证，那只是几个小时或几个月的事情，但整容手术能否改变作为个体曾给自己内心中留下的阴影吗？新的容貌难道就能抹杀过去所有不愉快的回忆吗？这部剧集探讨的便是这样一个问题。
手术并不重要，重要的是这样地改变令人们到底得到了什么，又失去了什么？我想，这绝不是皮肤所能替代的东西。
分析这部电视连续剧有一定的难度，原因在于它是一种大体上的单元剧形式，每一集中会出现各种各样的人物，他们有着各种各样的需求，他们要通过手术来完成自己的改变。有人是胖了，想苗条一些，有人性意识错乱，想改变自己的性别，有人成长中遇到了困惑，想通过手术达到成人的目的，还有许许多多，但总的来说，这些目的都具有一种边缘性，这种边缘性将社会中各色人群都囊括在其中。而我们的主人公也在为这些人做手术的同时进行着自己心灵上的整容。
故事的主线是两个整容医师的心理历程，他们在家庭，事业，良心等各个方面的选择，其中也有背叛与无奈，也有激情与骄傲，但最重要的是，他们学会了一种包容。我想，咱们就从两位男士入手来讲述这部极炫的剧集。
我所有想到的第一个主题就是成熟。
一个成熟的男人到底应该是什么样子的呢？是*成性，充满了野性魅力还是老实持重，一心为家庭着想呢？很明显，克里斯汀属于前者，而希恩则属于后者。
剧集中的两个人物都已是不惑之年，他们虽然是难以分开的好友，一起经营着一个整容室，但他们却有着各自不同的生活方式以及生活态度。
克里斯汀是一个标准的花花公子，他相貌英俊，时尚甚至*，处处留情，然后用自己的下半身为整容室招揽顾客。这是一个能够令众多女性着迷的情人角色，来之则安之，走之则弃之。
看上去克里斯汀的独身主义显得极为潇洒，但实际上，他只是用这样的一种生活方式迷醉自己，逃避心中一份真正地爱，因为那所爱之人正是好友希恩的妻子。除此之外，克里斯汀这种魅力地表现在很大程度上也是为了摆脱幼时曾遭受性侵犯的心理阴影。
逃避与摆脱令克里斯汀成为一个充满了魅力的花花公子，但这却不是成熟的表现，因为他无法真正地爱上一个女人，成为一个女人可以信赖的人。直到有一天，一个曾经*的女子说怀上了他的孩子时，他作为男人的那种责任感才油然而升，为了孩子，他改变了自己。
在克里斯汀的身上，成熟的含义便是责任。
与克里斯汀相反，希恩是一个品德高尚，但谨小慎微的男人。一方面，他在努力工作着，另一方面，他又希望把家庭，妻子及孩子都照顾好，但他没有做到。
希恩缺乏激情，他只能试图塑造自己理想中的生活，从而他不能敏感地接触到妻子的内心，妻子的追求，一味地维持造就了他家庭的进一步破裂。想成为一个好丈夫，成为一个好父亲，只能是一厢情愿罢了。家庭出现危机之时，希恩曾有过一段极为短暂的婚外恋，但这一段却更表现出他的懦弱来，于是，他失去了两个女人。
一个男人活得很累，他一步步地走向失败，而他真正地转变却在于一个毒贩地出现。在家庭事业均告要破败的时候，他终于鼓起勇气，站了起来，直面妻子，直面毒贩，而这个时候，妻子却回到了他的身边。
如果说勇气是希恩真正成熟的一个表现，那么这勇气地产生也多少有点被动的意味。
男人的成熟是责任与勇气，那么女人的成熟则是独立。
希恩的妻子朱莉娅便逐步成为一个独立的女性。
朱莉娅由于未婚先孕而放弃了学业，一直以来就是以一个家庭妇女的形象生活着。当孩子长大了，丈夫的激情只能表现在希望她成为又一个孩子的母亲时，她再也无法忍受这样的生活。
平淡无味，于是，她开始重新上学，开始塑造自己的人生。在这个过程中，她曾经走得很远，远到迷恋住一个比自己小不少的男孩子身上，远到与丈夫要离婚，要摆脱这个家庭。但最后，她终于回来了，因为她明白了，独立与家庭之间并不一定就是矛盾的。
在这部剧集中，马特是一个比较特立独行的角色，他是希恩与朱莉娅的大儿子。
十六岁的他正经历着青春期的所有燥动，性以及做人。
在性方面，他希望自己象一个成年人一样真正地成长起来，他害怕别人的嘲笑，他渴望与自己喜欢的女孩*。这种极度地渴望令他走向了歧途，割包皮还有性的派对，这一切虽然有青春期冲动的原因，但也从另一方面表现出他家庭中的隔膜。
好在马特终于在担惊中度过了这段日子。性方面的成熟使他开始向着做人方向努力了。
在马特的生活中，直接影响其做人的是他的父母和克里斯汀。父亲是马特的朋友，克里斯汀则是马特的偶像。马特生活在两个不同性格的男人之间，所以他的成长轨迹显得十分地微妙。
虽然马特的生活中有两面旗帜，但他还是慢慢地走向了独立的人格，有了自己的主见。这一点可以从马特对母亲的态度上表现出来。
朱莉娅对马特的态度是十分强硬的，她是唯一能说出“我是你母亲，而不是你朋友”这样话的长辈。但马特却不以为然，因为他看到了朱莉娅的言不由衷，看到了母亲不能以自己的意志做事，所以，与母亲相反，马特却真是将母亲当作一个朋友，甚至可以劝慰母亲打掉肚子里那个她本来就不想要的孩子。
在独立方面，马特要比母亲朱莉娅更有先觉性。
如上所说了剧中主要人物的改变，仿佛这是一部家庭伦理剧，那整容室对皮肤的重塑只不过是一种影射的手段罢了。
但如果这样评价地话就低估了本剧的份量。
在本剧中，所有配角的出现同样有着极其重要的作用，由于每一个人的改变不同，所以恰恰反映出美国一些边缘人群的生活状态。比如说同性恋的爱情观，变性人所受到的歧视，还有*行业以及运用身体贩毒等。这所有的一切将美国一些社会问题及行业问题都做了一定地披露。
编剧将这许许多多元素都揉和在一起，所以虽然只有十三集，但看上去内容极其丰富，人物性格也极为鲜明，再加上制作上的精益求精，可以说是一部相当好看的电视连续剧。
韩兮
2005年于通县
《大宋提刑官》：正剧的创意初衷
一部《大宋提刑官》正在热播，随之而来的口诛笔伐也是不少，主要问题大概有以下几点：其一是节奏缓慢，剧情拖沓，第二是爱情戏少了，不够轻松，三是何冰象演话剧，字正腔圆得有些过了头。
有人把这部剧与港版的《洗冤录》作了比较，最后得出的结论还是港版的好看。说句实在话，上述三个诟病本人还是十分理解的，但若说到还是港版的好看，笔者实在是不敢苟同！一部正剧，一部准戏说的剧情，两者比较显然不在一个层面上，这与创作者的初衷有很大关系，如此比较，只能得出人云亦云的结果！
港版的看过几眼，实在不喜欢欧阳兄那派作风，所以并没有看下去，但这只是我个人喜好问题，也许它真的很好看，只是本人难以接受罢了。回到所谓的正剧上，个人还是比较喜欢何冰所演的宋慈形象。
一直以来，大凡大陆所拍的正剧，在台词方面及表达方式方面都有演员在说话剧的意味。这几乎成了一个招牌式的风格。本人对此风格并无异议，尤其是该剧，把案情层层抽茧剥开之时，字正腔圆自有它的好处，让人听得明白清楚，有个思维续承的作用。
而从另一方面而言，字正腔圆不但是一种说话方式，更是一种威严，尤其此剧中的宋慈，言出必关百姓之生死，所以这样的威严更不可少了。哪怕说其是官架子，笔者也认为处于当时的社会，这样的官架子是在情理之中。想想包公，素来以铁面无私著称，金超群的准话剧作风更是明显！
纵观何冰以前的影视作品，话剧的痕迹并不是很重，包括《空镜子》等等，显然，《大》中的表演风格是何冰有意而为之的。如果从正剧的角度来说，何冰把话剧的对白及表演方
