法克麦赖夫-第32章
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危难时的相互救助等。这所有的一切都是灾难片不可或缺的，但影片最主要的还是放在了亲情与友情上。
以亲情与友情为表现点，揭示出生命的价值，这是斯通导演通过影片似乎要反应的主题，一个生命的主题，一个沉重得令人在观影时多少产生透不过气来的主题。所以，当我们只能看到普通人的生命在灾难面前的苍白时，我们会为生命的渺小而感叹，但当我们同样看到了普通人在通过各种方式相互救援的时候，我们又会为那些维持生命的力量而感到自豪，因为这些力量也许是我们独有的，是我们人类的表达方式，恐怕这就是人性吧！
韩兮
2006…11…27于通州
《乱战》：不要为结尾考虑
这部影片宣传所用的喙头远比影片情节更加丰富。
比北美更早放映，这种情况在商品社会应该不是什么新鲜事，所以笔者基本持否定态度。
第二个喙头是在中国征集北美的结尾，其实看过本片的人都知道，这种征集并没有太大的意义，因为影片已经揭示出了最后的罪犯到底是谁，只是让观众给一个审判的权力，这种陪审团的角色已经与智商想象力无关了，剩下的只是道德以及是否留个商业续集的决策权。
第三个问题是关于本片的悬疑色彩，说句实在话，笔者在看到小屋爆炸的那一刻起就已经知道康纳斯没有死了，这个人很有可能是最后的罪犯。其实说明这一点不在于夸耀自己多么明智，而是要说明本片的普通性。
这涉及到一个观影习惯，当康纳斯打倒对手的时候，下一个镜头便接在了全景的爆炸场面上，以好莱坞的镜头语言，爆炸与康纳斯应该处于同一个镜头之中，如果没有，那就意味着康纳斯并没有受到爆炸的袭击。更主要的是，在运出尸体的时候，一个特写的警徽将一切都暴露了，大凡是这种特写一定是有用的，康纳斯若死了，那么这特写肯定没有必要，他没有死，这个特写才会承载着此地无银的重任。
说了这个疑点的破解，只想证明一件事，就是本片的手法极其普通，任何一个有些观影经验的人都可以猜出来，这便是好莱坞最常规的手法。
其实，抛开镜头中的暗示不说，故事本身虽然混乱，但事实上也不难理解的，说到悬念，虽然不乏精彩之处，但最终还是极普通的商业警匪片，比起《洛城机密》《非常嫌疑犯》等片显然要逊色不少。
影片开头，一个完全以暴力抢劫银行的案件将正邪双方的人推上了风口浪尖。这种对峙几乎一直延续到影片近一个小时的时间中。不得不承认，影片在这前一个小时的过程中，不但表现出警匪之时的对峙，也体显出康纳斯与助手德克之间的关系，让人很容易以为这又是一部美国常见的那种老少配警匪片。
康纳斯显然是一个经验极其老道的警探，他做事果敢，而且嫉恶如仇。但德克则多少有些学生气，他仔细地分析着劫匪的说话习惯，这令康纳斯不以为意，不但嘲讽了德克，还支付了吃饭的钱。这是一个极其细小的情节，但这个情节的设置可以说是本片最为出彩的地方。
由于付帐的时候，康纳斯正在嘲笑德克，所以当康纳斯走开留下了付帐的钱后，自尊心受挫的德克显然有些不服气，于是便收起了桌上的钱，用自己的钱付了帐。这个细节对人物性格的阐述是十分到位的，尤其是刻画出德克这个青年警探不服输的劲头，也为以后德克穷追此案打下了伏笔。其次，由于康纳斯这张钞票上所特有的味道，影片最后，德克终于意识到康纳斯极有可能就是罪犯。所以，这个情节的设置也为最后谜底的揭开打下了伏笔。
这是一个既能揭示出人物内心性格又影响着影片剧情发展方向的细节，所以称其为出彩之处当然不为过誉。看到结尾，我们自然也明白康纳斯对德克通过语音判断劫匪是黑人的结论并不是不是为然，而是故意做出一种姿态，以破坏德克的分析方向。
越过钞票这个情节，影片继续向下发展，康纳斯与德克的第二次交手便是在抓捕第一个嫌犯的时候，德克不但救了康纳斯一命，而且骑着摩托奋勇地追击着罪犯。虽然最后还是康纳斯将罪犯抓住，但康纳斯的一句表扬德克的话令两个人的关系立即好了起来。老少配影片中常规的那种意见不统一等问题似乎一下子就解决了。按照一般剧情来说，这个解决显得有些过快了，但由于洛伦兹的狡猾，所以许多人都会忽略这个问题，而把目标转向了正常的警匪对峙中。康纳斯与德克成了一对并没有什么矛盾的搭档。
接下来的情节显然是很中规中矩的，影片由于各种线索而层层推进，康纳斯与德克之间的关系也是越来越好。包括英勇的擒贼，包括审问犯人的方法，影片此时所展现的情节显得十分地单一，并没有任何悬念可言。
但正如上述所说，康纳斯突然地“牺牲”了，这令警局里的人都十分地悲伤，尤其是德克，由于两个人之间已经产生了友谊，尤其是康纳斯还救过德克一命，所以两个人的感情是相当好的，以至于在这种情况下，德克对罪犯洛伦兹更是恨之入骨。而在此时，洛伦兹的电话却来了。
影片发展到这个阶段，观众应该对这个电话产生一种怀疑，因为洛伦兹在抢劫银行的时候，他所要对话的是康纳斯，后来发生的一系列事件也似乎证明他视康纳斯为自己的对手，而康纳斯死后，他却将电话打给了德克，这是有悖常理的。但也正是由于这个电话，德克追寻到了洛伦兹，并且将其打死。
影片发展到这个地步，其实是可以完结的，而这个时候，那张钞票的作用体显了出来，德克无意中发现康纳斯所用的钞票也同样带有特殊气味，于是，他知道洛伦兹的死显然还没有结束，最后的罪犯应该是康纳斯。其实，影片对康纳斯是否就是最后的罪犯并没有设置出一些必然联系的情节，换句话说，康纳斯也有可能不是罪犯，所以，很显然，康纳斯这个罪犯身份是编剧强加上去的，包括钞票这个线索，包括那场爆炸，都只是为了将康纳斯设定为罪犯而编剧的。
给观众造成这种印象的最直接原因是前面的铺陈不够力度，仅仅是一张钞票，还有一些话都只能创造一种可能性而不是必然性。在这方面，影片所提出的悬念多重可能性自然是成立的，但这种悬念多重性恐怕也正是影片失败的原因。对于一部悬疑影片，最重要的不是结果的悬疑，而是结果的唯一与过程悬疑的结合。在此片中，导演显然把这种关系弄反了。
作为一部商业片，此片的可看性还是十分不错的，场面较为火爆，人物性格也基本到位，在故事编排上也算是费尽了心思，虽然有些不确定因素在里面，但并不影响观众的思维判断。可是，影片没有能达到更高的层次，这恐怕是导演水平的问题，诸如镜头叙事的惯性令导演精心营造的悬念故事变得简单了，所以，这部影片基本上还是大生产下的作品。
韩兮
2007…4…5于通州
《达芬奇密码》：沦为平庸之作
我想大凡看过原著的人都会对影片抱着一种失望的态度，但事实上没有看过原著的人对影片就会持赞许吗，在我看来也不尽然。
小说改编成电影，大多情况下都是不尽如人意的，至于原因当然是有限的空间中无法尽述小说中的所有精彩与想象，也有原因是一群守旧者对编导们擅自改动原著的不信任。当然也有例外的，但那毕竟是少数。
对于此片来说，故事大家都知道就不必细说了，至于人物，说句实在话，布朗极重的商业味道在小说中对人物的描写也没有尽味，所以人物性格方面也不必说了，这毕竟是一部相对而言极为尊重作者的电影。
但事实上问题便是出在这里，电影如此尊重作者，那在小说语言变成视听语言的时候便一定会出现问题的，而此片就是一个典型的例子。
作为一部畅销小说，前面已经说过了，它并不是以人物性格吸引读者眼球的，而整个故事其实也是十分地简单，没有太大的悬念，但之所以引来无数的读者的最主要原因是它对西方文化的另一种解释，这对中国观众来说是一个障碍。
这种解释依靠的是西方符号学，绘画，人物等历史，对于这些元素，读起小说来是十分地吸引人的，但事实上对于影视来说，表现起来就十分地困难。如果对这些符号等问题运用视听语言表现，吸引观影人群，我想这是导演最需要解决的问题。
但看过此片，我们会发现，导演并没有完成这个工作，而且显得畏手畏脚，所有符号的画面显然都没有给人以深刻的印象，还不如《ＸＸＸ》影片来得深刻。造成这个原因主要是镜头的运用，几乎没有一个符号得到有持续的强烈的渲染，这显然给观众没有带来视觉上的冲击了，所有的极为常规的镜头都无法将符号体显出来。而影片中，符号的重要地位是每一个看过小说的人都知道的，换句话说，没有符号就没有这个故事，所以，影片对符号的渲染手法过于平凡，也就注定了影片的失败。
第二个问题则是节奏。由于强大粉丝的压力，导演在对原著的取舍上产生了重大问题，似乎在力求把小说中的所有情节都放进电影中，但事实上这也是错误的。作为小说来说，有一种调节节奏的方法，那就是心理描写，大段的心理描写与分析是小说的特写，也正是这种东西将会把小说的节奏体显出来，张驰有度，起伏不断。但视听语言对心理描写只能通过视听手段实现，也肯定不会达到段落效果。所以少了小说中的心理描写，只能把一个个逃亡点拍摄出来，但事实上，我们没有看到高潮，没有看到一处紧张与一处松驰的对比，都是蜻蜓点水一般带过了，节奏极为平缓，这是一部商业片最大的硬伤。
第三个问题便是内在的悬疑的牵动力。前面已经说过了，小说最大的优势就是解密的过程，但导演在拍摄的过程中似乎将精力放在了人物的现实中，没有太多的秘密的渲染，不仅仅表现在符号没有强化，也表现在那些历史没有强化，发现的线索同样没有强化，换句话说，影片整体的悬念氛围并没有造就出来，所以无法真正地牵动着观众的心，使得影片远没有小说那么吸引人。
其实在我看来，此部影片并不适合那么大的制作方案，抛开演员阵容，也抛开各个场景以外，我们看到的空间其实上都是十分狭小的，这些狭小的空间极适合cult风格的影片，镜头的强化与不确写，色彩的浓重与反差将会补足影片中的大量的分析与讲述所带来的疲劳感。节奏也会因此而改变。不知道导演为什么先将此片确立为美氏正片的拍摄方案，显然整体上的策划与这个故事本身就有脱节的嫌疑。
看来一部小说即便是十分极为畅销也不是十分适合影视拍摄的，即便拍摄，整体的策划也要寻对路子，看是否适合影片本身，否则手段错误将会造成影片本身的失败！
随便说一句，《琼斯系列》中圣柜还有《国家宝藏》这种动作影片的成功之处便在于用动作解决了影片的节奏和视听表现问题，所以这两部片子的常规拍摄都无
