烟花那么凉-第17章
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色彩篇（13）
看过安东尼奥尼拍的北京，六七十年代的北京，街上空旷没有人，很荒凉，也很寂然，像现在的朝鲜平壤，还有大马车经过长安街，还有牛粪，想想就生动得温暖。这里没有紫，当然不会有紫，因为紫是有了物质生活之后的颜色，比较小资比较性情，那个记录片，我看了好几遍，心里很坦然，很喜欢。
我愿意活在那个街上空空如也的年代，因为朴素，因为简单，因为它没有紫色，可是空气中有紫色的忧郁，一个忧郁的年代，其实是可以出很多奇人的，我当不了奇人，可是，我愿意寂寞而安静地活在紫色的忧郁中，像一只昆虫，如果选择颜色，我当紫色的昆虫，在卡夫卡的《变形记》中，爱情着，或者，堕落着。
流潋银
银，有种暗冷。
喜欢银，低调，低温，把锋芒藏起来，只露出这若隐若现的暗冷，不似金，强烈明丽夺人，有疯狂的气质。
银不是。
大气，却又别样的端丽。是闺中读了诗书的少女，知道隐藏了光芒，但轻轻一吐字，却含了无限珠光。
喜欢银器。不贵族，也不矫情，大气，散发着与生俱来的朴素。喜欢银，还喜欢它的温度，很低，低到有些清微的凉。属阴，不热，不似铁的无知和莽撞的硬，不似铜的锈和钝化，虽然和金并在一起说，却似同样美貌的两个姐妹，一个珠光宝器豪夺人目，而一个，低眉之间看到素白白的衣襟里别了一朵小粉梅。
银有一种坦然，看上去，可以放心的那种男人或女人。这坦然也绝对不是平白无辜的没有风情，只是气势，只是安静，只是凛冽。
喜欢戴银的女子。
强过戴金好多倍。金，就强势，就无所惧，是穿了黑衣的神秘女子，再以金佐，吓到男人不敢去爱她。
戴银是温柔的。小桥流水的静谧与安然，小小的银镯，配了乾隆年间的一小块青花，精致而古意地在腕上风情着，又有小小的银戒指，最老的款，来自印度，戴在手上，比钻戒还要踏实。
有民族以戴银为美，从头到脚，走起路来环佩叮当，衬着一张少女羞涩的脸，冷银泛白，珠有珠的光，玉有玉的宝，但银，却给了人平实的肯定和夺目的内敛光芒。
银，像一条沉默的含蓄的鱼，游走在金属的江湖里，不多言不多语，一意孤行地孤芳自赏着。朋友甚少，因为它们臣服于金的光芒之下，只有它，骄傲地微笑着，它知道自己是银，是一种难得的高贵自尊与骄傲，它不同流合污，不会轻易就认为金是它的知己。
有颜色名叫出炉银，真叫惊心。清代晚年讲究一种很漂亮的银红色料子，就叫“出炉银”，其实是一点点红调子的白，会衬得脸飞起红云，其实是带点轻浮的颜色，红调子的白吧？想想吧，出炉银，中国文字真是含蓄到美到*，忽然在写《银》的早晨读到一句话——妻宜小配方能偕老，应时佳人方能白头。“小配”二字灵动得就似这出炉银，读出来，唇齿留香，而应时佳人，是一树桂花开了，在这浓烈的十月，风动，它也香，风不动，它亦香。那应时佳人，一定穿着出炉银吧。
《*》里的陈经济：自幼乖滑伶俐，*博浪牢成。爱穿鸭绿出炉银……两款妖娆颜色，配在一起，也真是万端的媚态，一个男人太媚总是不好，后来他和潘金莲勾在一起，总觉得是男盗女娼。还不如那潘金莲的竹竿落到西门庆头上，倒有艳遇的味道……还有穿出炉银的人，《老残游记》里一袭出炉银库缎袍子的美女，《醒世姻缘》里身穿出炉银春罗衫子的程大姐……而银，穿好了不容易，出炉的银，想必更难。
一不小心，就是风尘效果。
但我喜欢银，还是因为它冷。
我有银镯，配以青花，那乾隆年间的一块碎瓷配在银上，分外的绝色——我一见倾心，是在一个叫“青花的记忆”小店买的，那天正好是我的生日，他说，“多合适你。”而那青花的记忆里面放着一张广告小纸条——如果遇到，请加倍珍惜。
银与青花相遇，如何不加倍珍惜呢？
我戴着银镯，去了成都、厦门，又去做首发式，去签售……即使在腾讯对我专访那天，我依然戴了这唯一的饰物，主持人说：“这银镯子真好看。”我说：“是呀，我喜欢它的冷艳，低温。”冷艳的东西，一向对我具有极高的杀伤力，我喜欢那沉稳的大气的东西，它躲在一边，不动声色，而心里，早就山河万千。
银，总有这样的气质。
如果选择来生做一种金属，我选择银。
做银，可以试毒。如果遇到毒，先变了黑，一口吞下去，准是个死。
如果想华美，可以在晚秋的冷艳黄昏，点上白蜡烛，就着一桌冷光银器，用它饮酒买醉。醉了，可以对着爱人的眼睛，吹出一口口热气到他脸上，和闪闪的银在一起，璀璨曼妙到让他忘情。
如果是冬天，就准备了一只银碗，在第一场雪来时，隆重地盛它，然后唱一段去时陌上花似锦，这样的人生，算得艳而清凉，又禅间又有着人间的暖意，我都喜欢，我都喜欢呀。
而多数时候，我愿意冷静地凝固成自己的样子，闪着冷艳的光，不妥协，不认同，我大概也会穿出炉银的布料，我不选择雪里青、火里烟……我只穿这出炉银，如果欢喜的话，就做成旗袍的样子，婀娜多姿，软软的一把纤腰，照着西湖边潋滟波光，在锦绣园林的彩筵上，在前世今生的梦里，做那唯一的新娘。
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植物篇（1）
《诗经》中的文字美得有些邪恶。比如采采卷耳，不盈顷筐。如端然美人，美得如此朗俊，用手指划过清晨里最青色的柳枝，在艳丽的牡丹里发现真意，那一刻，所有人都盼望迅速老去……
在贵州的原始森林中，看到过一种树，唤桫椤，史前的植物，因为没有用，连做燃料都点不着，所以，留了下来。那样飘逸的长法，简直有些浪费，我却在那一刻想起《诗经》来。还有一种树叫桢楠，也好。两个字听上去有小说的意味，安静的，凛凛然的，满纸风华，安静如莲又如禅，蒹葭苍苍，白露为霜，最美的桢楠，不适合世俗里的大红大绿，只适合冷银泛白的夜里，银碗里盛雪，素素的，清清的，配得上这带着凉意的名字。
也记得去住过海边的小村落。早晨有喜鹊惊叫，风带着咸湿的干净，远处天边，一角天青色荡开云层，有雅意，亦有寂寞。手捧发黄线装书，着白衣，在那海边行走，我耽美于这样的一方时间，自己把自己定格成风景，虽然有自恋成分，仍然觉得美得如此风华卓然。
卷卷采耳其实是有着茂密心思的，绝不本分，早就划破光阴中的那些淡淡清愁，扫过清眉而来。我记得一个女子，总爱穿耀眼花衣，她款款走过时，所有人都回眸。但那些女子嫉妒她的美貌与风情，暗地里说她坏话，可又研究她到底用的什么粉底，把自己打扮得总是这样看起来似诗似画。
她名声是不好的。因为过分被人渲染，所以她一举手一投足也真像电影。在暮色时分，她总穿极艳丽的花裙子，然后出来买菜。菜市场上的所有艳红艳绿于她全是点缀，这把老成风骨的世俗在这年轻美貌的女子身上全然萎了枯了，风也疏朗起来，她似一匹锦缎，就这样华丽地穿行于颓败的小街上，我忆起王家卫电影，便是这个格调，她的采采卷耳，虽然早晚会过期，但有过这样一幕，也真是好得不能再好。
还遇到过美人迟暮。
年轻时逼仄的美，跳舞，一把纤细的好腰——台下的人生怕她扭断了……她美了一生，到了六十岁，一脸的皱纹，别人仍然叫她小刘，一如她二十岁时，而有时她沉醉于回忆中说，我记得我十*岁出来晒被子，那些男人一定从窗户里探出头来看我，那时我就想，我要是不老多好，你看，我老了……她说这话时，眼睛里有怅怅然。那些缠绕在青春里的过往，总是如银子一样，在夜里幽幽闪光，冷艳了一生，却还是不忘记那个晚上，他说，我在挑灯赏雪。而她，不端然，只有紧张茫然与羞涩……却转眼就老，京剧《鱼肠剑》中唱着：一事无成两鬓斑，叹光阴一去不回还，日月轮流催晓箭，青山绿水常在面前……余叔岩唱得可真好，那“催晓箭”三字，唱得人心里一颤一颤的，有什么办法，有人问演员周迅，你怕死吗？她所答非所问，我最怕寂寞。采采卷耳有几时？一声你好吗，其实是惊醒了过去岁月里的红樱桃与绿芭蕉，那些翠生生的光阴，你到底记得谁，忘了谁？
暮春。走在广阳道上，戴耳机听王菲。她也真是妖精，那样空旷绝美的声音：有生之年狭路相逢，终不能幸免，手心忽然长出纠缠的曲线，留不住算不出的流年……“流年”两个字真好，我给自己的短篇小说集取名流年，光阴荏荏，流动过去的时候，是涧户不见人，纷纷且开落，我推开柴门，看到四月桃花已尽，而我与我，隔着一朵桃花的距离，或者，隔着一生的苍茫。
植物篇（2）
天色近晚。摘了一把野草闲花，闻它的潮湿与感茫，仿佛回到了古代，仿佛回到了从前。但是年华不再，很多东西，光转淡影渺微寒，我翻看自己的黑白照片，那样拘泥那样羞涩，居然是一生中美得不能再美的时光，那才是采采卷耳，那才是乱云飞渡之后的一朵芙蓉，虽然如此青涩，但我的朋友说，我在地铁里，看到一群年轻女子，青涩得不敢抬头。虽然华衣鬂影的女子，打扮时尚入流，但我更喜欢那些青涩的小女生，她们放肆地笑着，穿着肥大的校服，脸上素素的，只有干净的眼神，那才真是采采卷耳呢。
我的心被这句话轻轻一拧，在暮春时节，滴出绿水来。我知道，任何时候，简单、干净都是最美的最饱满的，它暗含的力量，是化骨绵掌，是晚风中轻轻吹起的白衣那角，裙袂飘飘，却已然倾城。
法桐呀，法桐呀
我喜欢法桐在植物里的另一种叫法：悬铃木。我记得很小的时候我读小说，很多小说中提到了“悬铃木”这三个字，非常洋气非常欧洲，我由此对悬铃木充满了向往，这种疑惑在多年之后在得到了醍醐灌顶的棒喝，彼时我在上海，看到武康路上很多的法桐，有人在身边叹息了一声，这悬铃木真美呀。
少年时的猜想在此时一锤定音。
我抬头望着这参天的法桐，从看到时，它就给我不断的惊喜，虽然不是惊天动地，却是寻常江湖里最浪漫的旖旎。
在北方，法桐算是很飘逸的树，它的飘逸，关乎内心的本质，素洁，干净——我只能把法桐想象成一个干净而纯粹的中年男人，他有着生动的面容，因为内心清澈，所以，眼神饱满透亮，虽然饱看人间沧桑，却仍然有着最温暖的熨帖，那是一种清甜。
有时候，我也会留意其他的树，槐吧，太阴性，柳吧，太飘浮，杨呢，太傻真，只有法桐，带着一种甜美的气息，又飘逸又干净，是呀，干净，有多少中年男人身上还有这种高贵的品质呢？
且不说中年男子，即使少年男子，内心污垢的亦是那样多，宝玉说，“女人才是水做的”。所以，法桐就是那干净而雅致的中年男子，华叶满盖，郁郁葱葱，�
