烟花那么凉-第14章
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了。女人的窗前，挂着一串黄手帕！那黄是那样招摇那样的飘逸那样的爱情，一瞬间，我的眼里充满了眼泪！
那是记忆中幸福的黄。
黄衣服不好看，发贱发怯。我记得有一年街上流行穿黄裙子，看着像一群群黄马蜂，太多了，不让人心动，反让人心烦。
胡兰成在《今生今世》里写第一次去看张爱玲，张爱玲穿宝蓝绸袄裤，戴了嫩黄边框眼镜，越显得脸儿像月亮。这嫩黄边框眼镜实在是时尚，那是四十年代啊，人们全戴那种圆圆的黑边眼镜啊，连在剑桥读过书的徐志摩都那么老土，即使今日，有多少人戴嫩黄边框眼镜？我前些日配了一副，戴上后也发怯，不好看。并不是谁都能戴这嫩黄边的眼镜的。《她从海上来》是刘若英演的，戴上这嫩黄边框眼镜根本不是这个味道，一是身高不够，二是气质略差，总之，不是张爱玲的那嫩黄边框眼镜，也不是张爱玲那滚着大黄边的蓝袍子。 。 想看书来
色彩篇（4）
谁演也不行。张爱玲独一无二，除了张爱玲再生。
有一次去江南，看到黄黄的油纸，喜欢得不行，也想起胡兰成落难温州送张爱玲回上海，张爱玲拿着胡送她的黄黄的油纸说，伞。胡马上说，布伞。她举着，在船边涕泪良久，我的眼睛也湿了，伞下的她，一片黯然。
我亦买了这样的油伞，只为情调。想必是涂了桐油的，日子久了，旧出一片黄来。
黄色亮时年轻，老了就好看了。老黄有光阴，旧信旧纸旧照片，都有老黄，我翻着九十年代和旧人通信，不仅有湿湿的苔藓味道，还有黄黄的痕迹，还有那些黑白照片，也一寸寸地黄了光阴黄了心似的，斑驳着，让我怀旧，并且终于知道，好多年轻的日子，像那渐渐沉下去的黄昏里的夕阳，沉下去，沉下去。
老黄是让人欢喜亦让人惆怅的，白衬衣上有了黄颜色，怎么洗也洗不掉，索性只能扔掉。
泰国人喜欢用黄色，颜色明亮得让人炫目，我总觉得黄色的衣服难看，除了有特色的人穿上，一般的人哪能穿黄戴绿的？还是素朴一些好吧。
记得去北京海淀图书城，有卖盗版光盘的小贩子追赶着路人：要黄盘吗？要黄盘吗？问得理直气壮，好像每个人都要看黄片似的。黄用在片子上，真是恰如其分，和熟人开玩笑，如果她胡说八道，直接骂她：你真黄。黄这个颜色，好像有说不清的暧昧，为什么不叫绿片红片白片，偏偏叫黄片？谁知道，大概觉得黄是一片污，总也搞不清。
反正黄是俗的时候多，不然，为什么金子叫黄金？亦有黑社会老大叫黄金荣，无限霸气和金气，当然也俗气。
有同事姓黄，就叫黄小金。我喜欢这个名字，透着喜庆，黄小金，女孩子，温柔而动人，我忽然喜欢这黄，因为蔓延了盼望和喜悦。
可我不会穿黄色的衣服——如果不是去当演员非逼着让穿的话，我没有那个气势，镇不住。就像谈恋爱，必须找个镇得住的男人，否则，这个女人永远蠢蠢欲动，在所有颜色里，黄是最蠢蠢欲动的颜色，总想跑似的。
下班的时候看到秋天来得快，黄叶一片片，落到广阳道的冬青上，真是*。更*的是广阳的区委院子里，有大片大片的法桐，在深秋或者说初冬里，黄成一片散文或者电影，我走在里面，恍若隔世，那是我印象中最美的黄。
灰呀灰
最早印象里的灰，应该是失恋的颜色。《雷雨》里四风知道自己身世，天就灰了，一个电闪雷鸣，惊如炸雷，那片灰，在我十七岁的夜里，分外的惊心。
《呼啸山庄》里的灰天空，一直灰到最后，也挣扎到最后。
还记得有电影《早春二月》和《小城之春》，也是这种灰的调子，但灰得很小资，灰得很惆怅，民国时期的男女，在那样的小城里，有着说不出的风光，我迷恋他们说话的情调，有几分懒散和矫情，那时北京话还不是普通话，她们说的话带着慵懒，灰灰的，像一只只鸽子，在那些黑白画面飞着。
看过一次灰色的莲花。
当然是油画，在中国美术馆，灰得不能再灰的莲花，凋零而无奈，比红莲要孤高，比白莲要忧郁，比紫莲要清洁……我没有想到灰莲如此美如此惆怅，那灰，竟然有说不出的情调，是花间小令，是白与黑之间的调和，在断与不断之间，也喜也悲，这就是灰色。
白太纯粹，黑太执著，灰在中间，如此妥当。 txt小说上传分享
色彩篇（5）
它低调，温和，是大喜大悲之后的颜色，一切淡定了，远去了，只剩下这冷艳的灰，穿灰的女子，如果是年轻女孩子，就多了冷多了艳，它不矫情不夺目，白就显摆，黑就压场，只有灰，在角落里，不被人注意，但是，如果你看到灰，你注意到了它，它就是那一低头的温柔，是水莲花不胜的娇羞。
想起灰，总是想起埙来。这种乐器，就是灰。
埙像一个老人，灰灰的，可是，有那种超然的稳定，没有比灰更让人稳定的颜色，踏实，温暖。
穿衣服灰很难穿，仿佛是老年人的颜色，七八十年代，灰在中国非常统一，全国人民都穿灰，那时的纪录片，中山装，灰，永远的灰。后来很多年，人们拒绝这种颜色，但我看到大师们的顶级时装发布会，灰仍然是主流，那般端然，那般的洒脱。
有一段时间我迷恋上看外国片子，欧洲的街道上，到处是穿灰的女子，灰色的大衣，衬着一张白脸，卷卷的黄发，永远裸着的小腿，修长，冰凉，黑色的丝袜，与灰配起来，分外艳。
那些外国影片中的灰让我迷恋，和整个欧洲十分协调统一。原来，灰这样洋气，但只适合欧美人，中国人不适合灰，我们更适合花团锦簇大红大紫，好像过年的春联，不热闹了，不俗气了就不对了，不中国了。我们更喜欢杨柳青年画里的穿着与态度，红是红，绿是绿，青跗红萼，不厌其烦。
灰是诗意的，是小资的。
我甚至喜欢那灰的天。
太艳的阳总是大众的，灰的天，撑了油纸伞，和心爱的男子在江南漫步，有雨也好，无雨也好，一切都好，只要天是灰的，用来做谈情的道具，那么，一切都好。
去北京看过一场时装发布会，看到一个男子，穿着三宅一生的麻质衬衣，同去的女友说，穿三宅一生的男子都自恋，我倒觉得自恋没有什么不妥，因为至少有自恋的资本。
那个灰穿在他身上真是好看，我们好色地看着人家，他举手投足之间完全是大家派头，问了旁边人，才知是室内设计师，后来吃晚宴时在一起，我和女友故意选了他那桌。有时，即使远观美男亦是觉得秀色可餐，他不动声色，鹤立风中，我只有叹息，这样的男子，何尝不是一道风景？灰于他，如此镇定与凛冽。
灰又让我想起李白的诗来，“入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。”失恋的女子，心情大抵是灰的，相思这个东西，就应该是灰色的，兽炉沈水烟，翠沼残花片，这是如何的心情？薄雾是灰的，那张爱玲第一炉香第二炉香，烧成最后，也不是成灰？春心莫共花争发，一寸相思一寸灰，这一寸相思，是要人命的相思。
李商隐说蜡烛成灰泪始干，其实亦是说爱情，爱情成灰最是无可奈何，我见过女子失恋，披头散发，状如女鬼，见了谁都要拼却一醉，可是，眼睛里没了神，灰灰的，似一只死掉的兽。
油画里，灰用得最多的也是天空，我看过米勒的《晚钟》和《拾穗》，那里面的灰，凝重而厚实，我看到这两幅画时，泪流满面。
那深深的灰啊，可曾悲可曾喜？我得一块玉，半透明，灰色，是一只手镯，我喜欢这镇定温暖的颜色，戴在手上，半疼，半喜，半惆怅。
金，明晃晃的凉
金色是不讨俏的。用在女人的衣服，穿得不好，就是暴发户的形象，再戴金货，如果这金货再是满脖子满手，这形象太适合正房，小妾永远不肯戴，一定是一脸书卷气，青布衫子罩着，素着一张脸，那青和金比起来，虽然单薄，可是情调。
色彩篇（6）
姓金也俗。
白先勇的小说《金大班的最后一夜》，很俗的名字，透着浮华的冷油，一个舞女，在百乐门，最后一夜，应该叫婀娜或妩媚，偏偏叫金大班。明显就让人感觉到世俗的恶。
记得有一年流行金色，我不怕恶俗地买了一件金色的上衣，整个人看上去明晃晃的了，在镜子里都有一种金碧辉煌，我左照右照，想起上大学时同宿舍老大曾经说，爱照镜子的女孩不是好女孩，我喜欢这句话，一直记着，我不愿意当太稳妥的女子，如果用在人生上，金色可取，管他呢，就这样闪着亮着，让人嫉妒着，用在衣服上，实在不适合我。
可我一意孤行地穿，还配了白裙子，可想效果有多么差，好似姚明的拉拉队——如果再多一个花环左右摇着，我不觉得过瘾，又配了黑，这下显得隆重而神秘了，可是，男人们见了我，分明有躲着的嫌疑了，我怎么了？他们说，有压抑感，只感觉好似要逼仄过来，明杀明打的样子，太不淑女了。
一阵金风刮过，沧了海桑了田，日子总还要过，闲情万种的时候多，岁月又厚又长，总也过不完，可论上了光阴，又觉得轻了，就像那明亮的金色，看着灿烂，一晃眼就会凉下去，有盛世的孤单。
我记得《连环套》里的霓喜，黄烘烘戴一头金首饰，这个细节的描写非常心酸，因为想过热闹的日子，手里又有钱，当然要戴上显阵势，可是后来，“她伸直两条胳膊，无限制地伸下去，两条肉黄色的满溢的河，汤汤流进未来的年月里。”读到这里，只是惊得心疼，那肉黄色，多扎眼。
那曾经的一头金首饰，如今冷了下去，她说，男人是靠不住的，钱也是靠不住的，这点我不大同意，钱总是靠得住的，钱和男人，我选择钱。
我小时候看《红楼梦》，看到尤二姐吞金那段总会害怕，想了又想，不知道如何咽下去，咽下去就会冷了心吧，至少胃是难受的，我想她肯吞金是好的，如果死，总比服毒要好，至少，金是值钱的。
十六七岁的时候，看到邻居姐姐订了婚，手上有俗得不能再俗的金戒指，可她满脸喜气，因这金戒指是他打工买给她的，她说，他在深圳呢，在深圳买给我的，周生生的。
“周生生”三个字很鲜妙，又是在深圳，显得分外洋气。我看着她的兴奋，好像是金戒指带来的喜气，她新婚时整个人好像也金灿灿起来，后来好多年后我又见到她，胖了许多，手上没了金戒指，离了婚，一个人拖着孩子，可是我看到她的手上，仍旧有戒痕。
中国人向来喜欢穿金戴银，有好的东西一定要穿在身上，有富家女，手上有七枚金戒指，颈上的项链中指粗，叉着腰，指着手下的仆人骂，我只觉得这金实在是浪费，浪费得这样可耻。
也有戴金好看的人，比如我外婆，一脸温润慈祥，她戴着祖上传下来的金镯子，我不觉得俗，只觉得日月静好，天地安详。那金便有了光阴的味道，后来传到我手上，我不喜金，可仍然感觉出它的温暖与踏实。
有一天上网看到巩俐一张旧照，穿着金色的晚礼服，人也灿烂地笑着，想必那时正热恋？金色衬托得一切如此富丽
