神探贝斯特-第38章
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疯狂科学家在外面大笑着，此时男主角小贝将炸药绑在自己的身上，冲了出去，小贝抱着疯狂科学家不放手，两个人你争我夺的争夺着遥控器的时候，不小心遥控器掉在了地上，男主角小贝身上的炸药顿时爆炸了，此时女主角也冲出了废弃工厂，可是爆炸的强大的气流将女主角吹飞了很远，当女主角醒来的时候，发现男主角小贝和疯狂科学家都已经不再人事了。
本来男女主角是新婚燕儿，却因为这疯狂科学家的疯狂行动而阴阳两隔，女主角在趴男主角身上泣不成声，男主角小贝是因为要救她而奋不顾身的于坏蛋同归于尽的。
电影放了大概一个半小时，终于到了尾声。
“太感人了啊。。”贝斯特看着仿佛是在看泰坦尼克号。。
“是啊，连我都动容了啊。。”电影院院长哈姆雷特摸了摸眼镜框。
“关键是灯光效果啊，贝斯特先生，这很重要啊。”美杜莎提醒着他。
“是啊，还有声音效果啊，这也是重点啊。”夏洛克说着。
“啪啪啪。”哈姆雷特院长拍了拍巴掌，这时后面的服务员进来了，将灯光打开了。
“啊啊啊，好电影啊，很有内涵啊。”神探贝斯特拍着巴掌。他觉得能在这初冬能看着这温暖人心的表演真是十分的高兴啊。
“是吗，贝斯特侦探，看来你十分喜欢这几个演员呢，其实这几个演员我也请到了电影院来呢，他们就是男主角和女主角的扮演者呢啊。”哈姆雷特先生说着。
这时前面走出了两个人，一男一女，两个人真是这《再会了，小贝》电影的两个主角。
“很高兴见到你贝斯特侦探，我们两个听说你能来看这部电影的首映，我们两个可都睡着了，笑醒了呢。”两个人说道。
第一百三十六章 迷雾电影院
两个演员从幕后走了出来，果真是两个主角演员啊。
“我来自我介绍下吧，我就是这部电影的男主角皮特了，我也是老演员了，这种爆炸戏我可是演过很多回了啊。”皮特颇像一个大明星，很有礼貌的和贝斯特握了握手。
“我也做下自我介绍啊，我是这个电影的女主角泰勒了，我才刚进入演艺圈没多久呢，能和皮特老师搭档我感到十分的荣幸啊。”泰勒脸上笑开了花。
“啊，你们两个演的实在是太棒了啊，我都为你们捏把汗呢，没有想到你们两个还是电影明星啊。”贝斯特总是在电视上面看过明星，能这么近的接触到真是意料之外。
“哈哈哈，他们两个都是我们今天请来的大腕呢，我们迷雾电影院可是花了血本来拍摄这部电影啊。”哈姆雷特院长大笑道。
“啊，从演员阵容，灯光效果还有声音效果上面来看，这的确是部年底的大片啊，可是你说这部片子是你吗电影院拍的啊，那就是说导演就是您咯，哈姆雷特先生。”贝斯特问道。
“是啊，是我自己筹资来拍这部年底的大片的，应该说这部片子已经到了前所未有的企及高度，只希望贝斯特侦探能从中看出什么端倪，好让我们再改进下呢。”哈姆雷特十分的谦逊的说道。
“哎，我只是一个侦探罢了，何必要这么客气呢，其实我觉得这部片子已经很完美了，并没有要修改下去的必要了啊。”贝斯特左手摸了摸自己的中秃脑门，让人感觉有些害羞。
“好吧，既然连神探贝斯特也肯定了这部片子，那么我们就可以放心了，不如我带你去参观下这个迷雾电影院吧，让你也可以看看电影的制作过程。”哈姆雷特先生说道。
“啊，那再好不过了呢，说不定等我对侦探这个行业厌倦了，我还可以转行当演员呢。”贝斯特大笑道。
“那好吧，我和美杜莎还有夏洛克带着你参观这个迷雾电影院，那两位演员就回各自的房间吧，你们最近拍片子太忙碌了应该好好休息下啊。”哈姆雷特说道。
“好吧，哈姆雷特先生，我看我们两个也很困了呢，就回自己房间睡觉去了啊。”皮特哈欠连连的说道。
皮特和泰勒离开了他们，贝斯特目送着两个演员走到了左边的幕后休息室。
“那我们四个走吧，贝斯特先生。”哈姆雷特先生说道拉着贝斯特走到了右边的幕后工作室。
“我们这电影院的幕后左边是休息室，而右边是工作室，分工很明确的啊。”美杜莎介绍着。
“休息室是大家休息的场所，而工作室有美杜莎的灯光室，有我夏洛克的音乐室，还有就是哈姆雷特先生的院长办公室了啊。”夏洛克抱着一大摞书说道。
“是啊，你看我又当院长，又要当导演，工作十分的繁忙啊，不过好在两个副手都是得力助手，都是在自己的行业上面的领军人物啊。”哈姆雷特点了点头，看来他十分看重他助手的业务能力。
第一百三十七章 闪亮的灯光室
哈姆雷特院长带着贝斯特和两个手下来参观了第一个房间，第一个房间是美杜莎的灯光室，这里灯火通明，美杜莎开始介绍起了灯光室的作用。
电影院拍摄的光分为很多种。
主光能渲染画面效果气氛，塑造人物形象，达到造型美的要求；同时主光能造成主要的阴影，表现出外部形态、表面结构和质感。主光可以实际上或者表面上来自局部光源（比如透过窗户的昼夜、阳光、灯光等）或者来自一个不具体的但是能接受的发光体。面光的作用与侧光一样，是消灭画面中照射不到的死角，取得正面的全面照度，同时和别的光混合运用，调整光比，减少或增大亮度反差，使人物面部的阴影得到较好的质感表现。亮度反差大可以形成一些夜景等效果；反差小位置低又可使较瘦的人面部显得丰满，还可消除一些老人面部的皱纹。
辅助光：也称为补助光、副光。它是一种无阴影的软光，用来调整光比，减弱主光投射的粗糙的阴影（减低光亮部分与阴影部分的反差比）和表达出阴暗面的细部。理想的情况是，副光最好不改变曝光，或者造成杂乱的阴影，或者破坏主光的效果。此外，副光应与所有灯光一样，应能在单独打开时，不会造成妨碍画面的阴影或造型，强烈的副光经常用来弥补缺陷掩饰主光位置不当所造成的丑陋或不适当的造型。副光在画面中还起到修饰作用，在主光和全光的基础上进行修饰，加工突出被摄体的全部或部分的表面结构、立体和空间。在阶调配置上，他的主要作用在于，加强大画面中的亮度间隔及丰富画面层次，在彩色中，副光是彩色平衡的主要手段。
修饰光就是原来主光、副光、逆光等基本光种确定后，有了一个基本的光调效果，但由于人物、服装、道具的性质、颜色、形状不同，还需要一些补助的光，在不影响基本调子的基础上突出一下服饰和道具的特征，这种光称为修饰光。眼神光就是通过反射关系，在人物眼睛的瞳孔上造成一个光斑，使得人物神采奕奕，感情逼真。因为主持人有神无神在于目。有了眼睛，才能表现出形象的神态感，所以眼神光是非常重要的。正侧光在人物面部形成75％：25％的明暗分配比例，较理想的表现出人物面部的立体形态和角度。人物较瘦可降低高度，减少灯位角度，向摄像机靠近，使两额都得到较丰富的表现；人物面部较平，可增大角度，使面部轮廓和立体层次增强。通过角度调整可以弥补一些拍摄对象的生理欠缺。
侧光使人物面部形成明暗各半的亮度，突出勾画人物前额、鼻梁和唇部的轮廓线条，造成明显光斑，使人物面部立体形态表现得很强烈，给人以深沉、坚毅、有力的感觉。在新闻照明中常在工厂对工人布这种光。
逆光和摄像机处于相对方向，从背面照射到被摄对象身上，这样就能够把前景的人物和背景分开来，烘托出人物头、肩部，勾画轮廓线条，突出主体与背景之间的空间深度，使人物显得有生气，不呆板，画面很透亮。尤其在近、特写镜头时，可在光部呈现一种光晕，增加形象美。因此在拍摄物体尤其是人物时基本上少不了逆光。逆顶光主要烘托人物头部颈和肩部，勾画出人物的立体轮廓，具有立体感，与背景分隔开，具有空间感。如果人物少侧向侧逆光方向，可在人物前额，面颊上形成鲜明光斑，造成强烈的阳光效果。当人物连续转动与摄像机成了90度，它又可作为主要光种来突出面部的立体线条，光比运用合适，可给人以刚毅坚强的感觉。
背景光就是布景光线处理的综合（即背景全光－环境和天片、主光、装饰光、轮廓光四种光线）。
环境光的主要任务是表现出时间、地点和特定气氛、烘托人物活动。背景的阶调和色调对于人物起烘托作用，特别是在人物近景和特写中，布景的背景作用以退为其次，而在光调的背景上描绘前景而人物的作用却突现了出来。灯具设置为冷光灯具：新闻和访谈节目灯具采用国际最先进的三基色冷光灯，功率低、色温稳定。
贝斯特听着美杜莎讲解的这拍电影的灯光效果，不禁啧啧称奇，想不到电影中也有如此博大精深的学术啊。
第一百三十八章 玄幻的音乐室
他们几个人看完了灯光室以后，夏洛克又拉着贝斯特来到了对面的音乐室，这里又会有什么大发现呢。
在这件音乐房间里面堆放了各种各样的乐器，有小提琴，钢琴，吉他等等，电子乐器，应该说这里真是琳琅满目的乐器室。
“哈哈，我把这件音乐室叫做音乐之声呢。”夏洛克点了点头。
《音乐之声》的创作灵感源自于玛丽亚·冯·崔普的真人真事：玛丽亚·冯·崔普生于阿尔卑斯山一带，原本在本笃会的侬柏格修道院（nonnberg）担任实习修女，1926年因健康问题，被院长送到盖尔·冯·崔普爵士（rapp）家修养，兼任爵士长女的看护。之后玛丽亚与爵士两人坠入情网，于1927年结为连理，两人并生有两女一男。
1930年代受到经济大恐慌影响，爵士几乎失去了所有财产。于是他和玛丽亚带领七个孩子组成乐队进行职业演唱，并于1936年萨尔斯堡音乐节上赢得首奖。1938年纳粹德国与奥地利合并，爵士拒绝了纳粹的征召令。为了躲避追捕，他们以露营的名义搭乘火车穿越阿尔卑斯山来到意大利，从此展开全欧洲的巡回表演。1939年他们移居美国后，不但将演唱事业开拓至世界各地，也在自家的“一心”牧场举办各种音乐营队。
1956年，崔普家庭歌手正式解散，玛丽亚·冯·崔普出版了第一本书《崔普家庭合唱团》。不久，该著作被改编成德国电影《崔普家庭》（dietrappfamilie），并在欧洲引起轰动。
我真是因为看了《音乐之声》这部影片所以就把我的办公室叫做音乐之声了啊，应该说这里真是音乐的天堂啊。
“啊，是的啊，各种各样的乐器都有呢，这么说来，夏洛克先生是什么乐器都�
