导演万岁-第77章
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我收到的众多欧洲电影界的来信中，有印象主义、超现实主义、达达主义、表现主义、抽象主义等等各个电影流派的代表导演，他们纷纷来信祝贺我拍摄了一部杰作。
除此之外，我还收到了一些年轻人的来信，其中一些人的署名，让我很是又惊又喜。
我看着手里的信封，上面的不少名字，看起来是那么的熟悉。
“不会真的是这些人吧？！”我喃喃道。
不过在读完之后，我确定这些人，是历史上的一个个NB人物。
一封上面画着一个阴森森搞笑骷髅格子的信封里，来信人这样写道：“尊敬的安德烈柯里昂先生，我已经把你的两部杰作《色戒》和《求救地人们》看过了许多遍，我是一个普通的蔬菜批发商的儿子。现在从事电影的编剧和美术等工作，在这些工作中，我原来对于电影的那份激情也被慢慢地消磨殆尽，可在我即将放弃这份职业发誓一辈子和电影断绝关系的时候，你的电影，让我振奋异常，让我知道什么是真正地电影艺术。什么是一个电影人追求的梦想，现在我正在着手拍摄一部极其平凡地小电影。也许我这一辈子都不会走出伦敦这个小城区，没有人多少人认识我，但是我要说，这个选择我无怨无悔，是你，坚定了我走下去的信心，向你致敬。”
落款是：“阿尔弗莱德希区柯克”！
那个生在英国。却在好莱坞闯出名堂，最后成为世界悬疑片一代宗师拍出《三十九级台阶》、《后窗》、《鸟》、《西北偏北》等不朽经典的希区柯克！
不过他现在一点名气都没有，在伦敦的一个小电影厂跑龙套，干着美术、编剧等一些杂事，前途“黑暗”。
可我知道这个人的价值！看到后来被世人奉为大师的人写这样的信给自己，地确是一大享受。
在同样的观众来信中，法国人最多，毕竟电影从那里诞生。法国人的电影欣赏能力绝对世界一流，这些来信中，有两封信引起了我的注意。
两封来信用法国人特有的文雅文风向我表达了他们对我的尊敬，对于我的电影的无限喜爱，这两个人，一个是后来被法国人成为“电影导演中地诗人”开创了法国诗意电影传统的让维果。一个则是后来法国叙事大师拍出《游戏规则》、《大幻灭》的让雷诺阿！
如今刚二十出头的让维果，只不过是个极为普通的公司小职员，他在给我的来信中对于《色戒》和《求救地人们》中的一些拍摄风光、展现人的内心以及人与大自然联系的镜头十分地感兴趣，他称这些镜头中蕴藏着“迷人的诗意”，并告诉我他决定辞掉工作现身电影事业，争取有一天自己拍出法国版的《色戒》或者《求救的人们》。
“原来让维果是受了我的影响才走上了电影之路！”看着维果的信，我哑然失笑，这玩笑可开得大了。
不过无论怎么说，让维果在这封信里，明明白白地向我阐述了他的电影思想：诗意。历史上。他也是这么做地。
与维果相比，让雷诺阿地来信就显得专业了很多。他出身文艺世家，父亲是著名的画家，30多岁地他现在已经导了几部小成本的电影，虽然影响不大，但是也算是有了一点小名气。
他热情洋溢地写了整整20页，把我的两部电影从头到尾地详细分析了一遍，对电影的结构和叙述方式给予了极高的评价，对两部电影赞不绝口，甚至称我为“自电影诞生一来，少有的艺术大师！”
欧洲的来信中，还有封来信也让我吃惊不小，写信的人对于《求救的人们》十分感兴趣，称它是“一部真正的电影”，他把电影看作是记录社会记录历史的工具，对于《求救的人们》这部电影带有的写实风格大加赞赏，称呼我为他的老师。
这个人，叫伊文思！
那个拍出《雨》、《桥》后来在抗战的时候来到中国拍出《四万万人民》的纪录片大师，伊文思！
这些后世一个个声名显赫的人，现在只不过是些小虾米，有的连虾米都算不上，但是他们的来信，让我极为开心。能得到他们的称赞，看着他们称自己为老师，实在太有成就感了。
我一一给他们回了信，并在信中热情地邀请他们到美国到梦工厂来。这些人无论其中的哪一个，都是无价之宝呀。
在我拍《吸血鬼德古拉》的这两周，好莱坞的各大电影公司也没有闲着，看到《求救的人们》大卖特卖，口碑良好，很多公司纷纷推出跟风之作，哥伦比亚、环球、华纳、派拉蒙这些大公司不说，竟然连联美都在计划拍一部题材和《求救的人们》相近的展现制鞋工人地电影，这部电影的名字。听说叫《鞋厂工厂》，导演由卓别林亲自担任。
听到了这个消息，我只能咧了咧嘴一笑了之。历史上，卓别林从来没有拍过这样一部电影。
众多的公司之中，只有米高梅没有跟风，他们投资巨大的《华盛顿》几乎和《吸血鬼德古拉》同时开拍，由西席地密尔担任导演。据说马尔斯科洛夫和梅耶为了这部电影卯足了劲，声称一定要让这部电影载入史册。并公开宣称要与梦工厂的新电影“做个友好的竞赛”。
在公司休息的一两天，我也没怎么闲着，把这些乱七八糟地事情处理完了，就再次投入到电影的拍摄当中去。
3月10号。海盗巷。
一条不长地街道被改装成二十年前的模样，群众演员们穿上那个时代的衣服，扮演街道上的各种身份的行人。我花了8万美元把街道改造了一遍，不仅仅是街道。连两边的房子都被我恢复了历史原貌，电影里有不少戏份要在这里拍摄完成。
我穿着极其讲究的礼服，带着夹鼻地高级琥珀眼睛，挺着高高的礼帽，手里拿着黑色的拐杖，披着金黄色的被烫卷了的长发，站在街边等待开拍。
这场戏，讲的是德古拉把布特关进城堡之后。从罗马尼亚来到了1900年的洛杉矶，他急不可待地寻找爱伦，终于在这个街道上发现了她。这个时候，德古拉风度翩翩，气质高贵，英俊潇洒。他给爱伦打招呼，尾随她，和她聊天，带她看戏，爱伦虽然开始对他很排斥，但是很快被这个男人的魅力吸引住了，更重要地是，她觉得自己和面前的这个男人似曾相识，每次一见到他，她的内心就一片甜蜜。哪怕是分别开极短的时候。也饱受煎熬。
“老板，你这打扮。你这造型，啧啧，以后估计全美国的女人都会抱着你的照片入睡！”斯登堡上下左右把我打量了一番，笑道。
“滚！这衣服有点紧，我气得快喘不过来了，去，准备好了就赶紧开始！”我怒道。
斯登堡跑到摄影机后面，调整了一下机位，冲我做了一个手势：“开拍！”
街道上地群众演员顿时走动起来，叫卖声，谈笑声嘈杂而来，一个20年前的市场，生动地出现在镜头里。
爱伦穿着一身绿色的裙子，手里拎着一个篮子在街上走。篮子里苹果的特写，然后是她的手。
接着是另一架摄影机的大全景，街道的另一边，一个男子站在人群中凝望着她。
近景，德古拉的脸。他从眼镜后面观察着爱伦的一举一动，带着几丝兴奋和爱意。他穿过人群走过去，来到了爱伦的背后。
他问她最近地电影院在那里，那种新兴地街头杂耍魔术，爱伦告诉了他，但是他仍然跟在她的身后。
爱伦恼怒地让他走开，德古拉只是微笑着向她介绍自己，然后问她地名字。
爱伦告诉德古拉她已经有了未婚妻，如果他不走的话，她会叫警察。
德古拉脸上始终都带着那迷人的微笑，他邀请爱伦看电影，但是爱伦拒绝了。
德古拉看着爱伦的背影，突然转脸对镜头说道：“她会记起我的。”
“cut！完美！”斯登堡叫停之后，剧组赶紧重新布置场景，嘉宝也急着换衣服，我则站在摄影机后面看效果。
花了几万美元建起来的街景果然不错，拍出来的效果极好，随便看了几眼，厚重的历史感扑面而来。
忙碌了一番，再次开机拍摄。
德古拉每天都在街上等爱伦，他帮她拎篮子，和她聊天，狠揍调戏爱伦的人，一点一点赢得爱伦的好感，爱伦渐渐被他迷住，听他将罗马尼亚的故事，听他讲古堡的日升日落，面带笑意，她不知道自己的未婚夫布特现在在古堡里生不如死，她只知道面前的这个男子，蛇一般地钻进了自己的内心。
这些镜头，花费了我们四天的时间才拍摄完毕。
最后，爱伦终于答应德古拉一起看电影的要求。
电影院里地戏。是这部分戏最难拍的一场戏。
德古拉为了彻底征服爱伦，使用了自己的超能力，把电影院变成了两个人的私人空间，充满了迷幻色彩。
不仅会有飘在空中的静止不动的盘子、椅子、桌子，还要有一头头突然出现的白狼，有在地上盛开地鲜花，有两个人前世的回忆梦境。最后，是两个人地床戏。
几乎每一个镜头拍起来都很困难。以这个时候的拍摄水平，拍这样的场景，难度超乎我的想象。为了拍摄德古拉把房间里的椅子、桌子、盘子升腾到半空中并最后停止的镜头，整个摄制组费了九牛二虎之力。
他们要把这些东西，用极细的透明地丝线拽住，站在高大的天棚之上人工拽起，一定要保持所有的东西同一个速递上升。并且在同一个高度停止，这可不是一般人能做到的。
很多次，因为承受不住重量，绳子在拍摄的时候断了，或者升起来的速度不一样，就要重拍，有时候好不容易这些东西都没问题，可演员出了问题。也得再次来过。
光这一个镜头，我们就拍了整整半天。
鲜花突然从地板上冒出并逐渐盛开的镜头，更是费事，这种在二十一世界，用电脑几秒钟就能搞定，但是我们要一帧一帧地拍。每拍一帧就要换一下花。正常的放映速度是每秒十六帧，这个镜头一共20秒，就是320帧，也就是说，摄影师要320次开机关机，道具组要放置320次形态不一样地花朵，复杂的程度，令人头痛。
白狼出现在电影院里的镜头，很不轻松，剧本要求那些白狼要从入口一轰而入。最后同时到达各自的制定地点。对于人来说。这个好办，可是对于动物来说。让它们完成这个要求就显得极为苛刻了，在NG了60多次之后，不仅驯兽师开始恼火，连那些白狼也集体罢工。
斯登堡等人跟我商量是不是拍出个差不多就可以了，结果被我臭骂了一顿。我要求它们要严格按照电影分镜头剧本上的来，一点都不能马虎。
这个镜头，最后花费了整整七个小时，那几个驯兽师在拍完一把鼻涕一把泪地告诉我，以后就是打死他们，他们也不接拍电影了。
这样的镜头还有很多，但是与德古拉和爱伦地梦境回忆镜头相比，就是小巫见大巫了。
拍电影的都知道，所有镜头没有比拍梦境的更难的了。因为这些镜头根本不讲常理，水往高处流，破镜重圆，人睡着的时候渐渐从床上升起来，最后凭空停留。
整个剧组被我折腾得叫苦连天，先是道具组快要崩溃了，后来是演员组、灯光组，到了后来连导演组的几个家伙都不行了。
“老板，我请假！我生病了！我不舒服！我想死的心都有了！哪有这么拍戏的！这不是拍戏，简直就是折磨，就是杀人！�
