法克麦赖夫-第61章
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强光并不来自于太阳，而是街道上的路灯，更突出的是，片中所有的强光绝不是孤立出现的，总是与黑暗交措着，这种瞬时的在黑暗与光亮中徘徊的感觉令人感到莫名的恐慌。
尤其是影片结尾处的那段枪战，几乎将这种强光与黑暗的风格发挥到了极致。
巨大的广告牌上*横伸，明亮处，劫匪们准备跑路了。
但对面的街上，灰蒙蒙中警察到来了，于是，枪战开始了。
劫匪在强光下站着死去，而警察在灰蒙蒙的街道上或卧下或跪着点射，至于秃头与大眼，却在强烈的车灯前互殴着。
最后，站着的人躺下了，卧倒的人站了起来，黑暗与强光下的人互位了，一切都结束了，只有近景的黄卓玲在灰暗的街角开出了两枪。
影片的质感在这种对比中得到了充分的体现。阴冷的感觉随着林雪枪支的寻到却没有丝毫改变。叙述整个事件的警察们都躲进了狭窄的车厢内。
一骑单车，那个偷东西的小孩孤零零的骑在深夜里无人的街上，让人倍感凄凉，阴冷的不安定的因素也由此而久久无法散去！
韩兮
2006…9…19于通州 。 想看书来
《宝贝计划》：又是一次回归吗
没有看过成龙的影片简直就是一种罪过，无论影评界如何评价，成龙的影片一直可以说是独树于世界影坛，仅此一点，那些作者导演们就望尘莫及。
前不久的《新警察故事》将一个老态更有人情味的成龙展现在我们的面前，从故事所暗藏的社会问题来说，《新警察故事》无疑是成龙电影的一大改变。但到了《宝贝计划》中，我们所熟悉的成龙大哥似乎又回来了。
许多在评价成龙影片的时候总是强调两点，第一是冒险的不要命的敬业精神，第二则是利用所有可以利用的环境创造出来的功夫喜剧类型。由于这两点的确是成龙的招牌，放眼世界影坛，几乎找不出第二个人，所以这两点在成龙影片中的重要性是可想而知的了。换句话说，也许我们看成龙影片不是为了看故事，而仅仅为了看成龙的玩命，这种心理致使我们错过了成龙影片故事性的许多元素。
笔者看《宝贝计划》，感觉是成龙影片的一种回归，这与玩命无关，也与杂耍般的武打无关，虽然此片中还有沿着空调外箱蹦下高楼的惊险场面，还有被称作杂耍之王兄弟元彪的加盟。
从剧作的角度来说，成龙影片中常常会有些不可忽视的情节，正是这些情节内在的张力造成了成龙影片的好看，这点与那些武打其实没有太大关系。说起成龙影片，许多人都能如数家珍般的一一道来，但仔细看过，我们会发现，在成龙的许多影片中，整个剧情其实是十分单薄的，甚至是俗套，极易有一句话总结出来的。但我们却无法忘记他的一些细节。
例如《宝贝计划》中最经典的一个桥段，即成龙家里，许多矛盾一起集中在这里了，警察与混混之间的矛盾，债主与讨债人之间的矛盾，抢孩子的矛盾，还有古天乐妻子怀孕的矛盾与误会。一个场景中有这么多的矛盾，恐怕这是成龙影片的一大特色。如何解决的看过影片的人都会清楚的，在这里就不必赘述。但这个场景，让我们想起了《A计划》中的某个片断，同样只在一间屋子里，许多人都出现了，有地下党，有长官，有鹰犬等等，他们隐藏起来，然后爆发了。
类似于这样的片断在成龙影片中比比皆是，其内在的张力是非常耐人寻味的，达到了一种观众知道，从而产生悬念，即如何解决这种矛盾的欲望。这是一个非常棒的情节设计，尤其对于一部商业电影来说，完全可以当成一种典范来学习。
其实，这种设计从古代一些民间作品中就可以发现，常常会有某个智慧女子，将皇帝，宰相，将军及情人藏于箱中，造成了有知情者也有不知情者的戏剧冲突。我们看周星驰的影片也会出现类似的情节，即搞笑又合乎情理而充满了智慧。
这是成龙标志性的情节设置。
当我们看到《宝贝计划》这四个字的时候，我们会想到外国影片《三个奶爸一个孩儿》，可以说成龙这部电影的创意是从这部外国片中拿来的。但成龙电影中决不会让奶爸们为孩子忙过了头，这样延续90分钟那就不是成龙电影了。于是，如何照顾孩子的片断几乎是一个MV，带过了，剩下的继续是成龙影片，三五分钟一场高潮戏，或追逐或打斗，节奏上肯定不会轻闲的。
也许是拍摄了《新警察故事》的原因，这部《宝贝计划》虽然沿袭了一些成龙影片特有的标志，但在人物塑造上却更加丰满，比之成龙早期影片中的单纯人物背景性格多了许多前史式的内容，三个男人有着三种自己无法摆脱的心结，即便是陈宝国，只是点睛的几个镜头，也是人物厚实异常的。（此处注意一点，成龙影片中一般绝少有穷凶极恶之人，这与一般武打片不同，所以陈宝国的变疯虽然直接，但还是较有道理的。）
不过对于早期的成龙影片来说，有一个现象是比较有意思的，即成龙在影片中的爱情观。早期影片中的成龙往往与女友处于一种打打闹闹的状态，即便没有女友，在追女的同时也是港式的那种混混追法。到了《新警察故事》中，成龙与女友变得内敛了许多，而在此片中，成龙内敛到了欲说还休的地步，这的确是耐人寻味的。如果说感情戏是评价演技的话，恐怕成龙这些年在感情戏方面的变化基本上也是他抛开打斗的一种追求吧。
但无论如何，虽然《宝贝计划》虽然没有象《新警察故事》那样引起哄动，但我似乎又看到了印象中的成龙电影，虽然玩命的难度系数降低了，但其戏剧中的情节冲突还是属于我们熟悉的中国式的，仅此一点就足够了。
韩兮
2006…11…7于通县
《苏格拉底先生》：与《无间道》无关
经过黑帮的训练，主人公当了警察，这不是《无间道》吗？
错，创意虽然如此，但可以说与《无间道》毫无关系。
本片讲述了一个小混混被黑帮看中，于是经过严格的训练，终于成为了一个警察。但小混混在训练的过程中达到了自我认知，于是，他背叛了黑帮，故事的结尾不必细说了，谁都能料得到的。
初看创意，似乎是《无间道》的翻版，但实际上两个故事的落角点根本就是不同的。
《无间道》表现了主人公在身不由己所处的环境中的不得已的行为，而《苏》片则只是一个男孩到男人的成长过程。比较起来，《苏》片显得简单了许多。
影片几乎可以分作两个部分，头一部分即是小混混的训练过程，知识就是力量，知识就是良知，虽然黑帮的目的绝不在于此，但在那个对知识极度渴望的老师的教导下，主人公从一个小混混彻底改变了，变得有正义感。
第二部分自然就是小混混成为警察以及与黑帮决裂的故事，这时候，看警察似乎只是一个身份，换成杀手或其它的似乎都成立，总之，决裂是主要的。故事完全可以发展下去。
于是，我们会发现一个问题，第一部分与第二部分其实是脱节的，问题却不仅仅是警察身份的模糊。小混混变成警察后表现出的正义感令观众多少有些大跌眼镜的意味，变化得似乎太快了，那所谓的知识并没有起到直接的促进作用。这样，人物的价值观的断痕造就了前后两部分的脱节。
第二点是前后两部分的着墨力度几乎相同的，无论是片长还是情节点，细算下来都不会相差很多。于是，我们可以将这样的着力当成并列关系，没有递进，当然是断裂的。
至于第三点则是《无间道》中着力表现出来的东西根本没有。在《无间道》中，刘德华身为警察，一直在罪恶与责任间徘徊，这是人的内心道德之间的斗争。这种斗争是极具可看性的，在这种斗争中人物性格转变也是在情理之中。而《苏》片几乎没有。
于是，为了寻找主人公的转变，我们似乎可以从前半部的训练中查看。但看来看去，就是老师与主人公的较量，细节很多，也很搞笑，但就是看不到一个细节能够很充分的表现出主人公精神上的认识。于是，逃学到学习的过程中引进了一个关健人物，主人公的弟弟。
可以说本片中主人公的弟弟可以说是一个很具有线索作用的人物。
但其份量却不足以令主人公发现各种各样的人生际遇。
首先，主人公成为小混混的理由是为了弟弟的生活，但影片中并没有表现出来，几个扫过的镜头似乎说明不了什么。
其次，为了保护弟弟，主人公终于开始认真学习了。这一点似乎可以理解，也是我认为弟弟在本片中的最主要作用。
导演第三次用到弟弟这个角色是黑帮为了给主人公一个教训，将其弟弟抓住。但仅仅是一个教训，然后就结束了，这多少令人有些莫名其妙。说实话，这个情节似乎有拼凑的感觉，因为它并没有推动后面故事的发展。如果说主人公为了保护弟弟而进行最后的疯狂，这理由似乎还不如主人公为了摆脱黑帮而最后疯狂来得合情合理。
所以，弟弟这个线索人物实际上并没有起到应有的作用。
于是，影片又加入一些亲情，贼父亲，如果排除故事本身的无趣，那么这贼父亲的目的似乎只是表明主人公身份的转变，从贼到警察，后来甚至影响到弟弟的转变。然后，亲情就归于平淡了。
总之，本片虽然有些搞笑有些打斗，但情节过于平淡，而且主次不清，至少从剧本创作上应该是一个失败的作品。
与《无间道》更是不可同日而语，看来好的创意还是需要好的剧情来讲述的。《苏》片不具备这样的优势。
韩兮
2006…8…26于通县书 包 网 txt小说上传分享
《阳光小美女》：调剂失败
曾记得国内某电视剧中的一句台词，一个人不靠谱还算正常，但一家人都不靠谱那就绝对不正常了。用这句台词形容这部《阳光小美女》似乎颇有些戏谑的意味，但看过本片的人自然会明白其中的道理。这的确是一个奇怪的家庭，一家子似乎都有着这样或那样的毛病。
首先是挺着小肚腩的奥莉芙，长相平平却极度爱美，整日里模仿着电视上各种选秀小姐得冠后的搔首弄姿之态。故事的导火线也因她而起，参加一个《阳光小美女》的选美活动，由于各种各样的原因，全家人一起出动，还必须开着一辆破烂的面包车，于是一个黑色的幽默便开始了。
但全家一起出动决不意味着这个家庭的凝聚力，相反，这是一个濒临破碎的家庭，爸爸理查德处于事业低谷，但属于认不清形势，屡败屡战的那种类型，而妈妈谢莉尔对老公事业漠不关心，相反时时暗示着两个人的婚姻将走到终结。儿子德韦恩是一个尼采迷，发誓只有当上飞行员才开口说话，实际上是借机逃避这个混乱的家庭。爷爷的情况更糟，吸毒被赶出了老人院，对孩子们的教育往往出格得毫无道德可言。唯一还算正常的是谢莉尔的哥哥弗兰克，但实际上却是一个由于事业感情双重打击下的自杀倾向者。于是，这样一个奇异的六人组合�
