法克麦赖夫-第58章
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整个故事大概就是如此，结构很普通，但情节点与细节做得十分到位，所以能引起众多白领人士的共鸣。其中的线索基本分为三条，一是与女魔头之间的关系，敌对，屈服（认同），信任，内心到失望，这是相互的。（其实是事业线的表象）第二条则是爱情线，热恋，疏远，决裂，出轨到复合，第三条友情线则显得极为含糊，主要是在主人公与第一助理之间的，敌对，认可，感谢，背叛。
这三条线索交织在一起构成了整个故事，但必须看出，第二条与第三条是为第一条服务的，即后两条几乎是顺在一起的，起伏是相同的，而第一条与这两条正好相反，即第一条事业线低谷的时候，后两条是高峰，反之亦然。这样说来，其实平均值都是一样的，这与现实中的人生几乎相差无几，即某方面得到了肯定就有失去的。但影片特别强调了一句话，“我没的选择”，三条线真的没有选择吗？现实中可能也是如此，这就是整部电影的主题。
对于一部颇有些肥皂式的电影，明朗的风格，快速的节奏，还有各种养眼的时尚元素，这所有的一切却讲述出了一个极为现实的故事，投机了绝大多数白领阶层的心态，这当然得益于故事本身。据说原著有自传体的性质，也许是某种启迪吧！
韩兮
2006…12…20于通州 。。
《黑色大丽花》：一部小说型的电影
一部悬疑影片看下来，第一感觉是有些压抑，说明这是一部有点看头的电影，不是为了悬疑而悬疑，起码有个好看的故事内幕，第二个感觉是跟着主人公恍然大悟，说明导演还是比较高水平地讲述了这个故事，至少前面的确设立了谜题，而后面对谜题也有了恰当地令人信服地解释，第三个感觉是剧情有些拖沓则证明导演对节奏的把握不太正确或受原小说的影响较大。本片恰恰是三点都符合了。
就本片来看，的确有许多地方显得过于拖累，第一点就是影片的开端，关于冰先生与火先生的拳击比赛问题，在我看来这部分的笔墨主要有几个方面的作用，第一是让叙述者即冰先生与火先生成为好友，而且还与斯嘉丽关系暖昧，第二则是要描写战后美国一种失落的心态，第三则是将一些案件的背景做个交代。
关于第一条的作用是使得冰先生始终处于一种被动的局面中，在故事发展的过程中由于对火先生这个好友的重视所以常常会陷入一味的信任中。第二部分的作用是体显案情中犯案者以及黑色大丽花当时那种心态，主要是一种投机心理，第三部分则是线索引头，下面的叙述会涉及到的。但在我看来，这三点虽然很重要，但导演用大量笔墨来描写这三点有些头重脚轻的感觉。这时候我想到一些评论中所说的，影片为了时长的原因而删掉了许多情节，精彩的情节。这样看来就可以理解了，导演用原著的一个沉重开头讲述了一个被他删剪过的故事，所以给人造成这样的情况。帕尔玛的对原著的选用显然存在着一定的问题。
下面就是各条线索了，也就是骨架，我个人以为这是本片最大的看点。第一条是关于纳什这个变态的，第二条是关于鲍比的，第三条则是关于黑色大丽花的。
影片对这三条线索的讲述的确还是很到位的，主要表现三个案子的结合性。可以说通过叙述者的视点，我们所看到的只是第三个案子，至于纳什与鲍比都一直处于铺垫状态。
首先，纳什的案子很有意思，在抓捕的时候，火先生救了冰先生，而与此同时，一个长长的摇臂镜头，大丽花的死尸被发现了，于是，火先生就如同着了魔似地投身于黑色大丽花的案件中。后来冰先生从斯嘉丽口中得知火先生的妹妹曾惨死，于是，火先生投入黑色大丽花的案件中的心理动机便有了。
第二个案子是关于鲍比的。鲍比头一次出场的时候，火先生就从楼上摔了下来，我们故事的讲述者自然以为鲍比找来了帮手将火先生暗算，但结尾处我们知道，其实杀死火先生的是大丽花案中的乔治。
到现在为止，三个案子很明鲜地摆在了一起，即纳什案，鲍比银行案，还有黑色大丽花案件，前两个案件与黑色大丽花案形成了单线联系，三个案子间暂时还没有达成两两相嵌的样子。所以我们要看的是前两个案子与最后一个案子的关系所在。
前面已经说过了，纳什案发生的时候，黑色大丽花死去，而在后面，侦破纳什案实际上是制约了*两位先生对黑色案的侦破工作，这是从客观角度来说的，职责与时间问题。而事实上纳什也是一个变态，电影中已经叙述了，对于这样的人，火先生这位嫉恶如仇的侦探竟然轻易放过，仅仅是一个妹妹的丧生是否能够解释呢？但我们的冰先生就这样忽略了，误以为火先生心中有个难舍的情结。
而鲍比的案子显然比纳什一案更为深入地解析了火先生的心理动机，虽然鲍比出场便死去了，但事实上却从以往的恩怨中得出了火先生的为人，一个嗜钱如命的家伙，当然，这也为冰先生与赫嘉丽关系的发展扫清了道路。更重要的是，鲍比一案为火先生的死划上了一个终结的符号，即将乔治归结为鲍比请来的帮手。这样一来，黑色大丽花一案则渗入到了鲍比一案中，可以说，其实鲍比案与大丽花一案是相辅相成的。
随着剧情的发展，我们会发现更大的一条线索，即纳什案为什么会失手，原来在纳什案的现场，火先生以救冰先生为借口竟然众目睽睽之下杀死了鲍比案中的知情者，于是，本以为毫无关系的纳比案与鲍比案之间也产生了联系，即推翻了前面所说的没有形成两两相嵌的局面。
我们现在才可以看出，三件案子实际上彼此之间都是有联系的，就如同一个三角形的结构，每两者之间建构起了连线便形成了一个稳定的平面。同时，我们也看到了这几条连线的建立者恰恰是火先生。至此，我们可以理解小说中的开篇为什么用大量笔墨去描写冰先生与火先生的关系，因为冰先生是故事讲述者，即观众或说读者所能一眼便看到的线索人物，而火先生则是整个故事中的暗藏的线索人物，他的贪婪他的狡滑将这三个案件有机的联系在了一起，构成了这么一个三角型的案件连环。但笔者还是认为开篇虽然重要，但在电影中的笔墨的确有些过多，这种明暗两条线索人物的交代有些复杂了。
当然，对于整部影片来说，三个案件所用的笔墨肯定会不同的，纳什案与鲍比案除了两场重头戏以外，其它的几乎都是过场，而主要讲述的是大丽花一案。但三个案件之间的联系却交代得十分清楚，我想，如果在没有看过原著的情况下，观众若能将电影中这种联系看得十分清楚，就应该说导演已经是很成功了。而从另一方面来说，我认为这部小说或电影都好，最令人感到诡异悬疑的就是这种联系的存在，否则单拎出任何一个案件都显得很平常，当然大丽花中关于各种各样的人物性情及变态心理是另当别论的。
所以，此部影片的看点于笔者认为就是火先生这条暗线，看明白了这个人，三个案件以及三个案件之间的联系也就不言而喻了，而这也就是这个故事中最精髓的所在。由于篇幅的原因，导演丢掉或改动了一些细节，但原著中的结构却没有一点动弹，可以说也算是忠于原著了。
韩兮
2006…12…11于通州书 包 网 txt小说上传分享
《唐人街》：一个可怕的象征
《唐人街》这部影片很不好写，在我一贯地以找挑影片剧作的毛病风格的笔端中，显然这次是给自己出了一个难题。影片被誉为上个世纪最好的剧本之一，的确是名不虚传，悬念的营造，节奏的相扣，还有人物的个性与离奇的答案都是那么完美地结合在一起，流畅而没有任何的不合谐。
那么我们就看看此片最值得骄傲的悬念是如何营造的吧！
记得苏牧老师讲客时曾说过一个词，叫大聪明。意思是一片影片的创意要好，要独特，至于细节一般来说是每一位编剧都能想得出来的，至于可不可信，是否吸引人，则大多是文笔或阅历的问题。这样说来，首先我们要看看这部电影的大聪明在何处，不幸的是，我竟然没有找出来，没有如《走入马尔科维奇》《空房子》那种独特的视角，直接说来，《唐人街》中关于一个私家侦探揭黑幕的故事可以说是再俗套不过了。这样一来，大聪明并不存在，于是，我们只好在这俗套中寻求细节地走向。
没有大聪明却有大悬念，这部影片中最大的悬念不是黑幕，而是主人公的过去，唐人街，甚至连标题都跟你玩了一手，主人公在唐人街到底遇到了什么事情？杰克不说，没有人知道。
大悬念设立了，于是开始进入故事本身，先来个俗得不能再俗的查偷情事件。虽然这个情节看起来很俗，但谁也不会想到，这个查偷情的过程在后来的剧情中将成为整个影片的线索，甚至是答案。
首先，那个正义的死者开场就揭开了整个故事的答案，就是反对修水坝。
其次，死者在河床的查看，甚至杰克跟踪时险些被水冲走。
最后，那个神秘的女子。
当伊夫林出现的时候，一切都变了，俗不可奈的偷情事件立即转化成一种愚弄，所有的观众都感到这个问题大了，为什么有人冒充妻子授权杰克调查死者偷情呢？
紧跟着，大问题终于来了，人死了，看似意外，但谁都能测到那绝不可能，可为什么呢？难道因为偷情，也许此时有人对伊夫林隐隐地已经产生了怀疑。
杰克丢了面子，他开始调查，于是，他开始重新回到死者走过的路，每一细节，观众在杰克偷情的时候都曾看到过，重复曾经走过的路，这是本片的最大特色。
路线是一样的，但前面为了查偷情，后面则为了查死亡真相。
答案很快就出来了，因为死者在开会的时候已经说过，修大坝，一个反对意见的持有者，肯定会被别人铲除的，这勿庸置疑，但那个“别人”到底是谁呢？高官，权力者，这种抽象的名词并不是杰克喜欢的，他需要具体的名字，虽然为此险些丢了鼻子。
与死者最亲近的人也许能够提供线索，死者的妻子伊夫林，死者的情人，还有死者多年的好友。这三个人虽然都不是高官，但他们对死者的了解却有助于案情的真相大白。杰克是这样想的，于是找到了伊夫林。
伊夫林与死者并没有爱情，有的只是一种尊重，但这种尊重能够令伊夫林帮助杰克吗？这是悬念。
死者的情人失踪了，她为什么会失踪？第二个悬念。
修身养性的伊夫林的父亲为什么要出钱找死者的情人？不合常理，这是第三个悬念。
第四个悬念则是那个假扮伊夫林的*，到底是受了谁的支使？
这样一来，一条追求真相的线索被分割成了若干悬念，但这些悬念综合起来是否就是最后的真相呢？是否也可以解决杰克的不知的唐人街真相呢？
没有人知道，随着案情的发展以及杰克与伊夫林
