法克麦赖夫-第47章
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总体来说，影片对爱情对权力的描写用力过于均匀，令观众有些寻不到主次，而为爱情为权力设计的一些细节又达不到极致，所以颇令人分不清楚，使得两者混在一起，也许这是一种表达方式，但这种表达方式令观众则产生多样的分歧。但无论如何，《夜宴》的故事除了在厉帝塑造上有硬伤以外，其余人物基本塑造了起来，大多赋与了游走于爱情与权力之间的痴迷形象，虽然有些混乱分不清主次，但并没有较大的诟病，应该能够令观众满意的。
从影片制作来看，无论是面具的运用还是一些场景的设计实际都显现出导演冯小刚力求突破的决心。而且某些地方令人想到了1999年的大片《刺秦》，具有一定的传承，但并没有达到极致。
未达到极致的原因有许多种，其中最大的问题可能是音乐的运用，就笔者看来，本片的音乐总体是一种失败，许多场景声画的感觉没有达到同步，音乐没有能够更好的渲染气氛，从而显得有些滑稽可笑。象这种大片，音乐上的失误会给观众造成很大的观影错觉，恐怕这一点是冯导都没有料到的。
武打设计可以一观，但绝不是最好的，倒是舞蹈的运用令人耳目一新，但不可否认使得整部影片风格上难能达到统一，这一点远不及《刺秦》。
所以，影片在制作上最大的问题就是风格的不统一与对故事辅助作用的不到位，这同样是《夜宴》给人感觉不太舒服的地方。
最后说明一句，影片结尾张靓影的歌曲与整部影片脱离得太远，显然是画蛇添足，再加上片尾一干商业LOGO的出现使得一部大片变得如同电视剧一样地无趣。恐怕冯导在走市场化的时候还是不要被这些影响风格的东西所左右，否则，诸如“大寨核桃露”之类的文字出现在片尾恐怕是个人看着都会哑然失笑的。
片头与片尾字幕同样是影片的一部分，这一点很重要！
韩兮
2006…10…5于通州 txt小说上传分享
《时空线索》：似曾相识的科学表述
不可否认，在任何领域中，一个不同寻常的观点的提出都会令人感到兴奋与惊奇，而这个观点的表述方式也必会引起人们的注意。对于电影来说也是如此。各种形而上的观点的提出必将会引起观众们的思考，而直接造成这思考的表象即是一种电影的表达方式。于是，我们看到了一个其实观点早已存在许久的，但表达方式上却极有突破感的影片，即《时空线索》。
原片名是法语，译成中文就是“似曾相识”的意思，其实这是一个普通人普遍存在的一种体验，感觉某人面熟或某个场景似曾来过，这所有的记忆都被理智的思维认为是无稽之谈，于是便留下了神秘主义的话柄。但此片却以一种准科学的方式解读了这种思维意识存在的原因，当然，在现在，我们只能认为这种解读是一种艺术上的创作，但事实上会不会如此呢，恐怕谁也不知道。
回到电影本身，卡林由于码头恐怖爆炸案而参与到破案之中，在调查局的内部，他发现了一台可以全景记录别人生活的仪器，只可惜这仪器的时间是定在现在时的四天半前，即看到的事情都是四天半以前发生的。于是在卡林的指导下，仪器开始针对一个名叫克莱尔的女人进行调查。
一件恐怖袭击案，此时由于这台仪器的出现变成了颇具人文色彩的偷窥影片。于是，影片开始从两条线索进行了。一条是案件的进展情况，另一条则是卡林的另类体验。但更重要的是，同样由于这台仪器的原因，出现了两个时空，即过去时与现代进行时。
在现代进行时中，克莱尔已经死去了，由于其死因并不是由于爆炸，所以她成了破案的关健，那台仪器也开始追寻着克莱尔在爆炸前所经历的事情，而这些事情却恰恰引起了卡林的一种似曾相识的体验。他认为自己能够阻止这个惨剧的发生，更重要的是，他认为自己已经存在于那个过去的时空里了。
这是一个很迷乱的故事线索，在现代时空中，卡林的痕迹布满在克莱尔的生活中，但卡林却并没有意识到自己什么时候曾经闯入过克莱尔的生活，于是他对这台仪器的性能实质产生了怀疑。一场关于这台仪器的解释便出现了。
这段对话很重要，所有的理论并不在于其真实性与科学性，而是用一种科学的口吻来建立起这个故事的基础，美国影片中诸如此类的情节很多，换句话说就是解释导演与编剧在创作这个故事中的兴趣点，当然可以披上某个外衣，然后将观众说晕了算。所以这段解释对于观众来说只要能够理解这台仪器的用途就行了。原来这是一台时空机，估且这样通俗的解释，但这台时空机只能回到过去的四天半以前，而且不能再进一步地倒动时空。
现代人对过去的窥视以一台仪器而完善了，于是我们知道在这种情况下面临着两个问题，即现在时中对罪犯的缉捕还是在过去时中阻止犯罪行为。所有人都认为现代人是无法对过去进行改变的，但只有卡林决定做一次上帝。
这个决定显然不是卡林的意想天开，因为他在现代时中已经寻到了自己过去的影子，首先是克莱尔家中的各种情况，自己的指纹还有受伤的棉布等等，这显然是过去对现代留下的痕迹。而另一方面，卡林利用一张纸条尝试了这种时空传递的功能，而且自己搭档的死可以说是来自于现代的原因。
这个情节很重要，现代人改变了过去，以致于现代时空里不得不接受这种改变所引起的后果。影片在这点上几乎直接反驳了那种历史不能篡改的理论，接下来的事情便是将这种理论将继续升华，深入。
卡林终于决定回到过去，以拯救克莱尔还有那一船无辜的人们，当然，其最主要的目的还是阻止犯罪，要将罪犯绳之于法。但现在时中，罪犯已经落网了，这是一个矛盾的问题。正如前面所说的，如果阻止了罪犯，那么现代时中的罪犯将不会成立的，这是一个疑问，但导演在编故事时显然将这个疑问用罪犯的死亡而一笔带过了。
于是，在卡林的拯救行动中，罪犯死了，克莱尔与全船的人都得救了，犯罪的事实没有实现。即过去终于改变了现代的结果。当然是朝着好的方向改变的。与搭档的死正好相反，现代对过去的改变是双向可能的，或者向好的方面或者向坏的方面，但事实上是一种无常规的可能性，即无法预测改变历史是否好或坏。
卡林在行动中丧命了，此时我们会发现新的卡林出现了，在他的记忆中是否存在着这个拯救的故事，没有人知道，但事实上，这个拯救行动却体显在了克莱尔的记忆中，克莱尔会认为这一切都是事实，而新的卡林会认为这一切都是一种似曾相识的感觉而已。影片到了结尾之处，也许是由于大团结的原因，卡林的出现变得很不合逻辑，尤其不合本片定义的逻辑。于是，便产生了回到过去的卡林是否真实这么一个疑问，还仅仅是克莱尔的某种记忆？
由于将来对过去的改变，所以影片在结尾处产生了混乱，所有事情都改变的情况下，卡林的复生是最没有道理的，仅仅是迎合了商业影片中贯式结局，却抛开了本片所固有的逻辑。于是我们不得不抛开所谓的时空机器再来观看此片。将来的卡林其实是并不存在的，他只是一种幻想或是一种记忆深处的神秘体验。影片的时空线索也开始发生了变化，从开始的过去与现代，变成了现代与将来。
许多影片都在探讨着过去现代与将来之间的关系，而此片中当罪犯在监狱里描述着他的理念的时候，上帝实际已经被无情地抛弃了，于是，那种所谓的似曾相识的记忆从神秘主义中被物理化了，但此片却在结尾处把这种探讨更加复杂化，从而难以达成自圆其说的状态。从这点上来说，这个故事虽然精彩，但却是一个不够完善的剧作。
影片编导们把自身绕进了这个时空线索的迷局中，但不可否认，影片最了不起的应该是那场追车的桥断，白天与黑夜，过去与现在，繁华与宁静，所有的一切都形成了鲜明的对比，这正是由于时空错乱而产生的非凡吸引力，几乎可以列为经典。这时候我们不难理解，四天半中的这个半天显然是极有作用的。
韩兮
2007…4…10于通州书 包 网 txt小说上传分享
《圣兽学园》：视觉是最后的晚餐
初看片名，以为又是日本那种变态无聊的幻想之作。但看到片头的时候，我知道了此片变态是跑不了的，但无聊倒真不一定。
一个年轻美丽的女人独自看着一场冰球比赛，那些强壮的男人显示出他们的蛮力。稍有观影常识的人不难看出，这肯定是一部与欲望有关的影片。值得一提的是，片中那些冰球运动员们服装一样，根本就分不清两个队来，男人们在这女人的眼中自然也是一样的。
接下来便是出字幕，同画的是女人的*，简单，没有过多的激情，让我以为这是一部的道的女性电影了，但谁也没有想到，这个女人在*后竟然走进了修道院。
对于修女来说，进入那苦行僧似的生活意味着将整个生命献给了主，成为了上帝的妻子，她将是纯洁的。只是一个头一天还*的都市女孩能否忍受得住修道院的戒律？
影片从女主人公洗礼的那个瞬间展开了，*的身体跪在耶酥的面前，那圣水洒在身上，说实话，神圣的意味我没有读到，只觉得这仪式的本身就含着一种*意味。
看来，*恐怕是本片真正要表现的主题。
夜里，一个修女*着上身跪在一面墙前鞭笞着自己，她那孤独而又苦难的影子被放大了投在对面的墙上，扭曲着，痛苦着。
这个镜头近似于《呼喊与细语》中的尖叫，也有些象《鸟人》中那只墙上的大鸟，它们表现了同样的一个东西，就是被压抑，被扭曲的灵魂。
修女们被压抑被扭曲的灵魂又是什么呢？
两个修女由于偷贮物间的食物而遭到惩罚，这种惩罚竟然是让她们相互鞭笞，顿时，鲜艳的血流在嫩白的肌肤上，最简单的物欲被当成了罪恶，同时，两个修女间的仇恨也因这种惩罚而产生。
紧接着，一名女子由于偷了院里的钱而被神圣的主教奸污，她将她的处子之身没有献给上帝，而是她极为信任的上帝的使者。
一切在失控的状态下演绎着，此时的教规已经变成了一纸空文。
影片发展到这个阶段，女主人公到教会的真正动机也随之揭开。原来，她的母亲也是一个修女，当年怀上她之后被院长活活打死，她要找到自己的父亲。
观众看到这里也不难猜出，她的父亲便是主教，只是剧情中还没有揭示，于是，女主人公采取了一种极端的做法。
找到两个男人奸污了副院长，这是对教会杀死她母亲的公然报复，当然也是对副院长个人的仇视。
女主人公的行为当然会受到最为严厉的惩罚，棘荆缠在身上，玫瑰抽在脸上，真正的战争这一刻才刚刚打起。
当主教知道自己女儿来寻找他的时候，他没有表现出一个父亲应该具有的态度，而是授意院长杀死女主人公。
而那个被主教奸污的修女也步女主人公母亲的�
