法克麦赖夫-第13章
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写了上述如许言辞，似乎应该收笔了，但心中还是有些遗憾，不仅仅遗憾影片所受的待遇，更遗憾传统之伟大，人文之渺小与社会之纯洁。哀哉！
韩兮
写于2000年颐和园。 最好的txt下载网
《独家新闻》：难以归类的故事
题目是借用了斯嘉丽的话，的确，这部电影很难让人归类，但电影为什么一定要归类呢，只要好看就行了。
于是，归类变成了元素，这部影片是集悬疑，幽默，幻想及性于一体的影片。
对于悬疑影片，最重要的是设套与解套的过程，在这部影片中，前面所留下的线索基本上都用过了，但许多线索都处于一种模棱两可的状态中，其实影片中的台词也表明了这一点，即所有线索只能作为推理而存在，绝不能成为有力的证据，要不是最后那个富家子弟彼德自己沉不住气，这个案子几乎还是不能被侦破的。所以故事虽然发生在英国，但对于悬疑本身则是一种忽视，恐怕只是伍迪的一个包装手段而已，于是我们看到了诸如*房门钥匙没有被扔掉的弱智线索。
幽默自然意味着喜剧，伍迪艾伦这个怪才的轻喜剧可以说是享誉全球的，此片也不例外，无论是老家伙喋喋不休的贫嘴还是里面人物关系以及某些怪异情节的设置都属于伍迪的风格，当然，最主要的还得看台词中所含的那些准醒世恒言，看似幽默，但却无时不显现着一种睿智，颇有些俗谚的感觉。
幻想在这部影片中几乎是神来之笔，尤其这涉及到故事的起源，一个死去的记者在通向天堂（或地狱，片中并没有交代）的路上发现一桩命案，于是为了这最后的报道便时刻地暗示着剧中的人物。其实这个故事颇有些港式那些鬼托人复仇的影片味道，但此片滑稽在于只是一个新闻工作者的天性成为了动因，当然也许他为那个冤死的女仆在报仇，也是可以这样理解的。但事实上，这种幻想式的动机却是影片的关健所在，即新闻报道这个主脉，要求一种真实性，没有真实性就没有最了不起的报道。
性向来是伍迪热衷的题材，本片中看似是很随意的性关系，但却是女大学生通向成功的必经之路，这是一种讽刺，而性其实在影片中也左右着女大学生的判断力，也左右着故事的发展，一方面性元素成为一种个人观念渗与的基础，尤其是指情感地介入。关于这一点女大学生的台词中多次提到了。所以性在影片中赋与了一种人的情感的要素。而另一方面，性则是盲目的，不仅仅是一种交易，更重要的这个案件本身无论是犯罪的动机还是左右案件的过程中，性都是最主要的动因，于是在这里性就是性的本体，很单纯的，但却容易把人引入歧途的。
由此可见，影片中悬疑本身只是伍迪强加的一个外套，然后我们看到了喋喋不休的幽默感，这种幽默感是伍迪一贯的风格。抛开这两个电影的表现形式，主题就彰显了出来，即新闻报道的真实性与情感的介入之间的关系。
女大学生第一次采访就失败了，她只记得自己喝多了，然后和那个影星是否发生了关系一概都忘了，但这次失败的主要原因显然是女大学生将自己本身放置到了采访之中，于是这个细小的情节不但引出了主题，更将女大学生的盲目展现在众人的面前，以致于后来她在调查这个塔罗牌案件中的失误也变得真实可信了。
死去的名记者给女大学生留下了线索，但要求是一定要真实，有证据方能报道。为了成名，女大学生认为可以不择手段，于是便逼着老魔术师帮着自己接近所谓的凶手彼德。其实这本身就是一个伏笔，女大学生的策略注定她将会让自己涉身于险地，将自己本身引入案件之中了，于是，得出不客观结论的可能性便产生了。
女人与男人之间永远会相互吸引的，尤其是对于年轻人来说，随着案情的深入，女大学生竟然以爱情替代了调查，这是一个极度危险的游戏。魔术师那句“可能怀孕的肉体”则恰恰警告了女大学生。而此时，女大学生很难说是为了调查继续这种肉体关系还是为了肉体关系而将调查当作借口。
当自身处于案件的漩涡之中，任何人都不可能客观的，于是情感慢慢地替代了理性，尤其当真正的塔罗牌凶手落网的时候，一切似乎都变得可信了。其实更主要的是，女大学生心中更相信自己的情感，而不是客观的分析案件本身。那个死去记者的显灵变得极为荒诞了，但这也是一个反讽，荒诞的走向了正确之路，现实的则因为性与情而陷入迷途。
而那个本来不愿插手此事的魔术师则一直能够保持着自己的客观性，他无疑是作为死去记者的替代品，虽然他无力挽救陷入迷途的年轻女大学生，但他却独自寻求着案件的真相，这种对比并没有任何恶意，却是导演极力要指出的新闻要素，即客观本身，置身于事外的态度，也只有这样才能够寻求到事件的真实。
影片的结尾保持了伍迪一贯的出人意料，魔术师虽然得到了真相，但却意外的出车祸而死，而作为女大学生，她之所以能够自救却归功于自己与彼德刚认识时的那个不会水的伎俩，这一点是十分重要的，因为当女大学生向魔术师坦白自己身份的时候，她唯一没有说到这一点，而这个秘密恰恰是女大学生占在客观角度时所保留下来的，所以，救了女大学生的还是一种与被调查者之间的距离。也许这是一个新闻工作者必须保留的东西，也是导演通过这个故事最想表达的一种观点。
影片结尾，死后的魔术师继续着自己的魔术生涯，即便面对死人的时候，那个案件似乎离他已经远去了，其实这本身也是一个反讽，魔术师保持了自己一贯的作风，他是一个保持着自己原则自己喜好的人。只有这样的人，不被利欲所诱惑，不被情感所支配的人才能成为真正的新闻工作者，才最能够接近事件的真相。
影片中女大学生很好看，又有许多情欲的暗示，但主题人物则是这个年老的魔术师。
当然，作为伍迪的作品，这部影片只是很小品的味道，些许地方也不够严谨，但无碍观众对伍迪作品的理解。
韩兮
2007…3…16于通州
《恶灵骑士》：燃烧的头颅
也许由于这几年经由漫画改编的电影过于纷杂了，所以多少有些审美疲劳，尤其是美国的此类影片，总是很简单的个人英雄主义而已，故事性总是千篇一律，除了《罪恶之城》之城，很难看到惊喜之作。
看着蛛蜘侠慢慢地成长为男人，看着蝙蝠侠回首自己的过去，还有刚刚探亲回来后的超人，这所有的英雄们都很疲惫似的，说是人性的描写增强了，但总觉得只不过是英雄们在无病呻吟，不做出点姿态来好象就没有人再关注了似的。
说到这部《恶灵骑士》，也是经由漫画改编的，同样的属于个人英雄主义，结尾告诉我们了，他的故事还没有完，可想而知，系列电影的产生也是势在必行的。所谓天将降大任于斯人也，所以英雄的成长肯定是与众不同的。骑士将自己的灵魂卖给了死神，只想换来父亲的健康，但由此也必须接受成为恶灵骑士的命运。
于是，骑士丢失了许多东西，比如说爱情什么的，他只能在生命的冒险中寻得一种解脱，于是，这冒险成了骑士的一种麻醉剂，与其说是继承父亲的遗志，莫若说是给自己生命延续的一种强心剂。找个理由活下去吧，这骑士虽然成了大众的偶像，但活得的确有些不得志。
好不容易发现了昔日的恋人，阳光开始灿烂了，但此时小死神偏偏跟父亲作对，于是作为恶灵骑士，必须与小死神决一死战。虽然顶着拯救世界的名义，但却不是他心中所想的，恶灵骑士已经主宰了他的生命。
故事下面发展的情节是所有观众都能预想得到的，一方面以达成拯救世界的光荣使命，（这里需要注意的一点是，老死神是这个使命的委派者，于是死神成了幕后的救世主，骑士只不过是个打工仔而已，这多少有违美式英雄的主观能动性。）另一方面骑士要在这个冲突的过程中完成自己的修行，能够很好地掌握死神所赋与自己的能力，第三个方面就是要赢得那段爱情。
勿庸置疑，三个目的都已经达到了，但此时，面对着老死神，骑士开始了一种背叛的行为，死神任意操纵别人生死的行为显然是激怒了骑士，更重要的是，骑士在这个过程中回归到了自我的状态，一个真正自主的人，他能够与死神相抗争了，当然，故事也由此可以一直延续下去，诸如老死神另一个罪恶的儿子的出世，还有许许多多恶灵的做恶等等，恶灵骑士，这个惩治邪恶的家伙开始了自己的捉鬼之旅。唯一遗憾的是，爱情再一次离他而去，当然，这是他主动放弃的，与以前的背动肯定是不一样的，美氏个人英雄的那种主观能动性也因此而回来了，让观众们熟悉得不能再熟悉。
但必须客观地说，虽然此片的故事编排上毫无新意可言，虽然里面的人性描写苍白而平面，但事实上，影片最大的喙头则是这个漫画人物本身。第一，骑士的造型还有那辆地狱摩托的造型，这两种东西无遗是最具有视听感觉的，冒火的骷髅头骨，四米多长的哈雷大摩托，这一切都拉风得很，所以将这个漫画改编成电影很显然是极有特色的，至少在视觉上还能引起观众们的信心。
第二则是一些打斗场景的设置，说实话，影片的特技个人以为实在是一般，虽然形象上极具冲击力，但打斗起来恐怕远没有蜘蛛侠来得炫目。但影片中的某种细节还是不错的，列如摩托冲上摩天大楼的那场戏，由于是车印在窗户上压出的一道条纹，比之那些单纯的爆破还是具有可看性的。
但也仅仅是视觉上的冲击力而已，其它的都不在文本的讲述之内，换句话说，如果单看故事，不但是普遍，甚至是有些烂片之嫌。因为那些冲击力，那些吸引眼球的东西放在影片中没有起到任何推进剧情的意义，只是单纯的打斗而已。同样是打斗的影片，《刀锋战士》中的打斗不但好看，而且比此片更有利于故事的讲述。
一部看起来很炫的电影，但看过之后却给人一种空白之感，虽然尼古拉斯在影片中极尽他的演技，但先天不足的故事与脱节的打斗让他也显得有些做作无聊。看来作为一个粉丝，尼古拉斯的判断力显然是有些问题的。
好在此片中警察的介入将骑士逼上了绝境，不得不放弃自己以前从事的飞车职业。这样一来，我们还可以权且当作他从死神那里获得自由的同时，也走出了父亲的阴影，再加上两次错过爱情的不同原因，这还能给骑士一些人性的诠释，虽然不是那么的彻底深刻，但比起一味的拉风要强上许多。
漫画要炫了，但故事不炫恐怕也是白扯，我很难想象此片的续集将会如何，照此发展，不拍也罢了。
韩兮
2007…3…29于通州
《看上去很美》：方枪枪的幸福生活
正如张大民的幸福生活一样，我们总把一些无可奈何的事情当作幸福的，好的，或看上去很美的，方枪枪曾追求的那朵小红花便是这样，看上去很美，但更多的是无奈。
许多人都以为
